導讀：錯覺設(shè)計相關(guān)的知名景點 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片 1. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片 2. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片圖片 3. 錯覺創(chuàng)意照片人像 4. 簡單錯覺創(chuàng)意照片 5. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片怎么拍 6. 好玩的錯覺圖片

1. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片

青島中山路創(chuàng)始于1897年德國占領(lǐng)時期，是曾經(jīng)與上海的南京路、北京的王府井齊名的老青島著名的商業(yè)中心。南接棧橋，北接大窯溝，長約1500米。中山路上的建筑，受歷史影響，有許多近代化建筑，非常恢弘大氣。越靠近棧橋越有一種在歐洲的錯覺。

主要網(wǎng)紅打卡地有：建于1910年的青島國際俱樂部舊址，1921年的天真攝影，1891年的春和樓，婦女兒童商店、1924年的亨得利，孚德皮鞋老店、海濱食品、盛錫福、宏仁堂醫(yī)館、福生德茶莊...當然，還有大名鼎鼎的劈柴院。

2. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片圖片

古北水鎮(zhèn)位于密云縣古北口鎮(zhèn)，是北京最宜居的鎮(zhèn)。有著江南水鄉(xiāng)的風韻，又因為就在司馬臺長城腳下，在柔美中增加了許多滄桑豪邁的氣韻。

古鎮(zhèn)極大，水道遍布，沿水而建的房屋古樸典雅，青石板的老街，悠長深邃的胡同和那些日常難得一見的傳統(tǒng)手工藝作坊，都讓人有種恍然走入清末民初的錯覺。整個景區(qū)旅游開發(fā)相當成熟，餐飲、住宿、娛樂休閑的選擇都很多，即使小住幾天也不會厭煩無聊。

3. 錯覺創(chuàng)意照片人像

最簡單的錯覺攝影怎樣拍？

下面由我來回答你這個問題，其實估計你是想問錯位照片的拍法，我想很多人都看過利用視覺錯位手法拍攝出來的照片，其實要拍出這種照片并不難，只需要發(fā)揮我們的想象力和下面一些小技巧就可以拍攝出錯位照片。

　　一，避免與實際有對比

　　要拍出十分逼真的錯位照片，背景畫面里不要有太明顯的參照物，那樣會使照片穿幫

　　二，前后距離和上下反轉(zhuǎn)

　　利用前后距離來創(chuàng)造錯覺差，二是利用照片上下反轉(zhuǎn)。

　　三，鏡頭選擇

　　長焦鏡頭容易壓縮畫面，讓畫面趨于平面，讓拍攝出來的錯位照更有真實感。

　　四， 避免淺景深

　　大光圈背景虛化的照片更有利于突出主體，在攝影技巧中被常常使用。但在拍攝錯覺照片時需要避免這樣，因為背景虛化會令照片產(chǎn)生一定的前后距離感，近的物體較清晰，遠點的物體會虛化，這樣照片中的東西看起來就好像不是在同一焦平面上，容易穿幫。

　　其實只要發(fā)揮我們的想象力，腦洞開的越大拍出來的照片越有趣。

4. 簡單錯覺創(chuàng)意照片

視錯覺

視錯覺的產(chǎn)生基于人類共有的一種錯覺，大多數(shù)情況下是受到外界刺激后，人 們在生理和心理上接受這一刺激的影響， 進而產(chǎn)生錯誤的視覺影像。這種影像與實際不符，能夠帶給人們大相徑庭的視覺感受。

①破除思維枷鎖，激發(fā)創(chuàng)新思維的潛能。人們在從事某一件事情時，總是習慣于一種思維定式，一旦事情沒有按照預期發(fā)生，這種思維定式將會帶來一種相 反的作用，阻礙創(chuàng)造力的發(fā)揮。在平面設(shè) 計中運用創(chuàng)造性思維的根本就是要打破這 種思維定式，用不尋常的視角去觀察尋常的事物，找出與眾不同的全新視角下的元素及性質(zhì)進行組合。

②營造虛實空間，強化視覺沖擊力。在平面設(shè)計中，設(shè)計者可以根據(jù)閉合現(xiàn)象、反轉(zhuǎn)錯覺等視錯覺的特點，用 看似不可能的思路去尋找解決問題方法的逆向思維方式，將圖案、色彩等形式的位置關(guān)系與空間層次進行全新創(chuàng)造，營造出空間上的虛實美感，給受眾帶來清晰的視覺刺激。

5. 景區(qū)錯覺創(chuàng)意照片怎么拍

導游是旅游業(yè)中最積極、最活躍的元素。對旅游者來說，導游就是帶領(lǐng)旅游者尋你美、欣賞美和享受美的人。而同時，導游又是實踐性很強的一項工作，作為一名稱職的導游員，除了需要強烈的服務? ?識之外，還應掌握帶團程序與服務內(nèi)容，特別是帶團過程中的技能，技巧，是搞好導游服務的至關(guān)重要的事情。　　名人效應　　如今絕大多數(shù)人都信服名人效應。因為實踐已經(jīng)證明領(lǐng)袖人物、知名專家、學者、英雄模范等人物的言行是具有影響力的。聰明的商家也深知名人效應的作用，找名人為其產(chǎn)品作廣告，大大提高這些產(chǎn)品的知名度，從而使產(chǎn)品銷量大增?！　≌驗槊诵绱松衿?，所以導游員要在效應兩字上做文章。在具體講解時應該做到以下幾條：　　

1、要感動別人，首先自己要感動。在運用名人效應法時，既要通過名人的言行，也要通過名人的感人事跡，使游客真正感受到名人的偉大之處一段名言、一個故事，都要重點突出其閃光點，如能加上親身的感受，就會收到更佳的講解效果。　　

2、著重突出名人的閃光點。在介紹或講解名人事跡時要做到實事求是，不要為了藝術(shù)效果而有意編造故事，更不要聽見風就是雨，把別人講過的故事不加核實和研究就拿來作為自己的講解導游詞。這樣，也許名人效應在你的講解中損壞了自身的形象。為此，導游員要努力提高自身的知識水平，不斷地在學習素材上下功夫，特別要結(jié)合景點挖掘名人那些被人們不注意的小事情、小故事，做到出奇制勝。　　其次，要運用好名人效應法首先在自己語言表達上要有講究，言語要精練生動，講解層次要分明有序，其“閃光點”要吸引人、教育人。

3、嚴防“出軌”。在運用名人效應法的同時，要特別注意和防止負面效應的影響。有些導游員為了顯示自己“博學多才”，常常在講解名人業(yè)績的后面又增添了一些“花絮”故事，什么有幾個老婆啦，又有什么風流逸事啦，以后又有幾個孩子啦，等等，更有些導游員把正面宣傳和花絮故事變成了三七開。這種做法不是我們所說的名人效應法。我們的任務是講解好名人的業(yè)績，千萬不要沖淡這個主題，不要滑邊、出軌?！　∫陨碚f法　　所謂以身說法法是指導游員用自己親身經(jīng)歷的事實為例證，針對游客進行講解的方法。以身說法法在導游帶團過程中起著很大的作用，它不僅可使游客頗受教育，而且還能使導游員談談親身感受和說說心里話。同時，游客也比較容易接受和喜歡。　　運用以身說法法的基礎(chǔ)和前提必須是導游員親身經(jīng)歷或感受較深的事實。如果沒有深切的感受還是不運用該法為好，勉強和附會只能引起游客的誤解和錯覺其次，導游員把事實經(jīng)歷以及感受要有一番精心的取舍，這樣才能有個充分的準備，達到預期的效果?！　≡倨浯危瑢в螁T在講解景點時既要介紹景點的情況，又要結(jié)合自己談體會。在許多情況下，導游員往往忽略了自己的親身體會，因此，將兩者相結(jié)合的做法效果會更好。又因該法本身具有可靠性，加上講解的素材是旁人不可替代和彌補的，因此更具有說服力?！　∵€有，導游員面對游客的感情變化，可以談談自己類似游客的感情體驗，既可引起游客的思想啟迪，更可使對方得到感情深化?！　】偠灾?，以身說法法在眾多導游講解藝術(shù)中占據(jù)十分重要的位置，導游員也應充分運用這一簡便的“武器”為自己服務?！　M人比喻　　所謂擬人比喻法，是指導游員把不屬于人的事與物比作人，通過比較恰當?shù)谋扔鳎x予這些事與物于人的思

6. 好玩的錯覺圖片

錯覺是對客觀事物的一種不正確的、歪曲的知覺。錯覺可以發(fā)生在視覺方面，也可以發(fā)生在其他知覺方面。如當你掂量一公斤棉花和一公斤鐵塊時，你會感到鐵塊重，這是形重錯覺。當你坐在正在開著? ?火車上，看車窗外的樹木時，會以為樹木在移動，這是運動錯覺等等。在眾多的錯覺中，以視錯覺最為普遍，它常發(fā)生在對幾何圖形的認知上。在我們的視覺中，當物體的圖像落在網(wǎng)膜的盲點部分，我們就會產(chǎn)生“視而不見”的錯覺。 （見上圖）再如，看電影時銀幕上人物的動作是跳動的而圖像（畫面）又是明暗交替的，但我們看起來，人物的動作是連續(xù)的，同時也沒有明暗變化。

這是利用了眼睛視覺存留的特性。電影畫面每秒鐘以24個的速度變換，這樣“跳動”的畫面就被看成連續(xù)動作（察覺不出動作的不連續(xù)性），同時因眼睛能在一定時間內(nèi)保持住作用于它的光效應，人們看到的不是一系列閃動的圖畫，而是穩(wěn)定的畫面。

　　此外我們知道在顏色知覺中，每一種顏色都有它相應的互補色（互補色如用混色輪混合時，會成為灰色－－白色，只有亮度而無彩色）。紅和綠是一對互補色，黃和藍也是一對互補色，其他顏色也都各有其相應的互補色。

黑和白也有互補關(guān)系。如果互補色兩者同時呈現(xiàn)在一個畫面上時，會顯得分外鮮明。 如果在周圍充滿一種顏色刺激時，無刺激的"空檔"處便會產(chǎn)生互補色的感覺，從而產(chǎn)生所謂的“無中生有”的錯覺。

最常見的事實是在藍色的天幕上出現(xiàn)的月亮（無色）會顯黃色。汽車司機夜間行車時都有這樣的經(jīng)驗，走在高壓水銀燈照明（藍紫色光源）的道路上，自己的車燈（白熾燈）燈光顯橙黃色；而走在鈉燈照明（黃色光源）的道路上，自己的車燈顯藍色。

這個例子說明感覺和知覺都會受背景的條件影響而有所改變。這種差異也不能不算作錯覺。以上是生理性的現(xiàn)象造成的錯覺。 　　在圖片上由于明暗和陰影的影響，使我們得到凸出或凹入的知覺。

同一張圖片中的物體明亮部分在上方，陰影部分在下方，看上去這個物體是凸出的。把這張圖片上下倒置過來，便會得到凹進去的知覺。 這是我們長時間的生活經(jīng)驗造成的，在生活中光源（陽光）總是位于上方，這就自然形成凸出來的物體的明亮部分位于該物的上方，陰影在下方。

凹下去的東西相反，這已是無例外的現(xiàn)象了。所以把同一張圖片倒置就會得到相反的圖像知覺。在沒有更多參照物的條件下，兩個物體中的一個在運動時，我們往往會把它們中任何一個看成運動的。 例如，“云遮月”的時候，可以把月亮看成在云后移動，也可以把云看成在月亮前移動。

如在暗室中用幻燈在面對被試者的幕布上呈現(xiàn)一個方框子，在框子中央有一個小方形，向左右移動框子時，被試者則感到方形在移動。這是因為人們一般的經(jīng)驗是，運動的對象總是在較大的靜止的環(huán)境中移動，且這種聯(lián)系相當鞏固，所以會產(chǎn)生這種錯覺

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