導(dǎo)讀：撫順紅河谷附近景點(diǎn) 紅河谷景區(qū)游玩攻略 1. 紅河谷景區(qū)游玩攻略 2. 紅河谷景區(qū)門(mén)票 3. 紅河谷旅游景點(diǎn) 4. 紅河谷景區(qū)游玩攻略路線(xiàn) 5. 紅河谷景點(diǎn)門(mén)票 6. 紅河谷景區(qū)游覽圖 7. 紅河谷景區(qū)游玩攻略作文

1. 紅河谷景區(qū)游玩攻略

天西安--紅河谷

用餐：

早餐：敬請(qǐng)自理

午餐：包含

晚餐：敬請(qǐng)自理

住宿：

公園服務(wù)區(qū)

早7：00從西安出發(fā)，沿西寶高速，10：00抵達(dá)公園。沿途車(chē)覽玉皇閣、太公石船、雙洞水簾、神龜寶蛋等。午餐后沿盤(pán)龍灣上秦嶺第一大瀑布---蟠龍灣斗母大瀑布游覽（也可以選擇乘坐景區(qū)內(nèi)電瓶車(chē)上山，節(jié)省體力）。感受森林公園的清爽空氣，怡人景色，水汽彌漫的瀑布似流玉飛霞，在森林公園內(nèi)給自己的肺做一次有氧深呼吸，褪去在城市內(nèi)的疲憊遠(yuǎn)離喧囂。晚餐自理，在公園內(nèi)可以品嘗景區(qū)內(nèi)特色。

第2天紅河谷--西安

用餐：

早餐：包含

午餐：包含

晚餐：敬請(qǐng)自理

早起床用早餐，餐后游覽百瀑潭景區(qū)，觀(guān)紅河丹崖，登四嘴山(可選擇乘坐紅河谷索道往返120元/人或沿步道自行登山4小時(shí))，體驗(yàn)高空索道的驚險(xiǎn)與刺激。也可自費(fèi)體驗(yàn)玻璃觀(guān)景臺(tái)，一覽紅河谷全貌。返回用午餐（自理）餐后原始森林探險(xiǎn)（1小時(shí)）穿林涉水，探奇尋幽，感受原始自然氣息。后乘車(chē)下山，沿途瀏覽神龜寶蛋、太公石船、雙洞水簾、蓮花洞、云仙門(mén)等景點(diǎn)，后集合返回西安，結(jié)束愉快旅程! !

2. 紅河谷景區(qū)門(mén)票

成人門(mén)票60元，學(xué)生門(mén)票30元，兒童身高1.2米以下免票， 60歲以上老人持身份證購(gòu)買(mǎi)老年票，70歲以上老人免票。

　　中國(guó)愛(ài)情山，也叫天河山，位于河北省邢臺(tái)市的天河山風(fēng)景區(qū)，是牛郎織女傳說(shuō)的源生地、中國(guó)七夕文化之鄉(xiāng)。位于邢臺(tái)市西部晉冀交界的太行山最綠的地方，總面積30平方公里，距邢臺(tái)市區(qū)65公里，交通便利，沿途風(fēng)光優(yōu)美。這里奇峰林立，峽谷幽峻，植被豐茂，林木蔥郁；這里群瀑飛雪，清泉鳴箏，水源豐沛，是著名的“太行山水”；這里松濤陣陣，牛羊成群，又稱(chēng)“云頂草原”，愛(ài)情山屬于國(guó)家4A級(jí)景區(qū)。

　　景區(qū)簡(jiǎn)介

　　中國(guó)愛(ài)情山——天河山景區(qū)文化底蘊(yùn)豐厚。早在新石器時(shí)代，天河山地區(qū)就有人類(lèi)居住。春秋時(shí)期，孔夫子曾游學(xué)至此，“夫子巖”由此得名?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這里是八路軍主要根據(jù)地之一。129師醫(yī)院，冀南銀行（中國(guó)人民銀行前身）等革命遺址，至今保存完好。特別是在天河山一帶還廣泛流傳著牛郎織女的愛(ài)情神話(huà)故事，并擁有大量的文化遺存。經(jīng)多位專(zhuān)家考證，這里就是牛郎織女故事的原生地。2005年，天河山景區(qū)在國(guó)家工商行政管理總局注冊(cè)為“中國(guó)愛(ài)情山”。2006年，天河山被中國(guó)民俗學(xué)會(huì)命名為“七夕”文化研究基地，被中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)命名為“中國(guó)七夕文化之鄉(xiāng)”。

　　主要景點(diǎn)有：漢闕大門(mén)、迎賓大壩、天河湖、天河山莊、愛(ài)情廣場(chǎng)、鴛鴦池、凌波胡、碟仙谷、凌雪湖、九天銀河、珍珠潭、碧蓮池（壺穴）、睡蓮池、紅河谷、情人谷、滴水崖、牛郎莊、仙人峰、鵲橋、月老峰、圣母廟、夫子巖、云頂草原、天下第一牝、太行獼猴園等數(shù)十處。另外，全省首家“中華情愛(ài)文化博物館”也已向游人開(kāi)放。

　　中國(guó)愛(ài)情山——天河山擁有北方最大的戶(hù)外拓展培訓(xùn)基地和華北落差最大的峽谷漂流項(xiàng)目。天河山的因落差大，水流急，驚險(xiǎn)刺激，被譽(yù)為“中國(guó)情侶第一漂”。

　　聯(lián)合國(guó)教科文組織專(zhuān)家楊亮才先生觀(guān)天河山有感：“此景只應(yīng)天上有，不知何故落邢臺(tái)?！迸＠煽椗攘Φ膼?ài)情故事，也許只能發(fā)生在這唐詩(shī)宋詞般絕美的仙境之中。

3. 紅河谷旅游景點(diǎn)

濟(jì)南沒(méi)有紅河谷景區(qū)，你說(shuō)的應(yīng)該是那個(gè)紅葉谷景區(qū)吧？紅葉谷在濟(jì)南南部山區(qū)，從濟(jì)南市里開(kāi)車(chē)去大概一個(gè)多小? ?吧。

4. 紅河谷景區(qū)游玩攻略路線(xiàn)

武安的東太行景區(qū)，古武當(dāng)山，京娘湖、七步溝、長(zhǎng)壽村、東山文化博藝園、十六溝，涉縣的紅河谷、五指山、媧皇宮，129師部，永年的廣府古城，朱山、佛山，紫金山等，

5. 紅河谷景點(diǎn)門(mén)票

最好報(bào)團(tuán)，在旅行社團(tuán)購(gòu)比較便宜，紅河峽谷漂流景區(qū)，位于遼寧省撫順市清原滿(mǎn)族自治縣紅河谷國(guó)家森林公園內(nèi)，距撫順市100公里，距沈陽(yáng)160公里。紅河峽谷系長(zhǎng)白山余脈崗山支脈經(jīng)多年切割而形成的“U”型峽谷，素有東北小三峽之稱(chēng)。谷內(nèi)河水豐盈清澈，急緩交錯(cuò)；兩岸山川錦繡，怪石林立，300多種動(dòng)植物竟相繁衍，和諧共存，呈現(xiàn)出生機(jī)昂然，風(fēng)情萬(wàn)種的原始生態(tài)。

6. 紅河谷景區(qū)游覽圖

太白山國(guó)家森林公園，和紅河谷森林公園，處于秦嶺北麓，都在眉縣境內(nèi)，東西相距十多公里。兩處均通往主峰太白山。太白山國(guó)家森林公園是五A級(jí)公園，名氣大，景點(diǎn)范圍大，旅游配套設(shè)施全。游客數(shù)量多，當(dāng)然，花費(fèi)也較紅河谷大。實(shí)際上，兩個(gè)公圖到下板寺景區(qū)后，連通起來(lái)，延伸至太白山頂。至于那一個(gè)好玩，應(yīng)該各有千秋吧。如選擇避暑休閑，紅河谷是個(gè)不錯(cuò)的去處。深谷幽靜，涼氣襲人。目賞山花爛漫，耳聽(tīng)鳥(niǎo)啼蟬鳴。遠(yuǎn)離鬧市喧囂，超然世外。是喜靜求幽之人的佳處。

7. 紅河谷景區(qū)游玩攻略作文

怎樣寫(xiě)影評(píng)》——周黎明看電影

《看電影》雜志2004第十期中刊登了周黎明的《怎樣寫(xiě)影評(píng)》，特貼上來(lái)，比較長(zhǎng)，您可以挑選你喜歡看的段落讀，希望可以供大家參考，也希望更多的朋友寫(xiě)寫(xiě)影評(píng)。有打錯(cuò)字的地方請(qǐng)?jiān)?，沒(méi)有太多的時(shí)間校對(duì)。。。。。。。。

。

曾經(jīng)有讀者問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得很容易回答，也很難回答。說(shuō)容易，愛(ài)怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，我從來(lái)不認(rèn)為寫(xiě)影評(píng)有什么N字方針：說(shuō)難，寫(xiě)影評(píng)跟看電影一樣，是一件非常個(gè)人化的事情，很多東西只可意會(huì)。本文要說(shuō)的，與其說(shuō)是“怎么寫(xiě)影評(píng)”，不如說(shuō)“我是怎么寫(xiě)影評(píng)的”。

寫(xiě)影評(píng)，歸根結(jié)底就是把看完電影后的感受用文字記錄下來(lái)。只要你看片時(shí)沒(méi)有睡著，你對(duì)所看影片都會(huì)有所感覺(jué)：即便是睡著，那也是一種反應(yīng)，也許能證明這部影片不是一般的悶。影評(píng)沒(méi)有長(zhǎng)度的限制（媒體會(huì)有），長(zhǎng)的洋洋萬(wàn)言，短的可以?xún)扇?。有個(gè)英文電影論壇舉辦一句話(huà)影評(píng)比賽，結(jié)果有些獲勝者居然將評(píng)論濃縮成一個(gè)字。

我最近編寫(xiě)《西片碟中碟》這本歐美電影指南時(shí)深有感觸，寫(xiě)短評(píng)絕對(duì)不比完整的評(píng)論輕松。

在成千上萬(wàn)茶余飯后發(fā)表觀(guān)后感的觀(guān)眾中，坐下來(lái)把想法變成文章的是少數(shù)，而媒體能采用的更少些。如果幾家有影響的媒體不約而同休用同一種文體，給人的感覺(jué)就是影評(píng)就該這么寫(xiě)。

比如在美國(guó)，主流媒體的電影評(píng)論一般在一千字左右（譯成中文）。大約三分之二篇幅是描述劇情，剩余的屬于評(píng)價(jià)，但評(píng)價(jià)的方式?jīng)]有固定程式。我最初寫(xiě)影評(píng)時(shí)受到這方面的影響，落筆自然留下這種痕跡，我覺(jué)得無(wú)所謂好壞，只是一種風(fēng)格而已。

可能是因?yàn)槲覀兊奈乃囋u(píng)論傳統(tǒng)長(zhǎng)期受壓制的緣故，我們對(duì)一些概念界定沒(méi)有西方那么明晰，可是我們又非常喜歡條條框框。

就說(shuō)“影評(píng)”，什么叫“影評(píng)”？狹義地看就是英文中的Film review”。這類(lèi)文章是寫(xiě)給看電影的人看的，不是給拍電影或研究電影的人看的，一般發(fā)表在主流媒體或影迷刊物。羅杰。艾伯特是惟一得過(guò)普利策獎(jiǎng)的影評(píng)家，但他的文章非常淺顯，直白到像是拉家常。

他很高產(chǎn)，每周可以有五篇評(píng)論，但都比較短，翻譯成中文大概 就是700字。他的大眾路線(xiàn)使得他成為讀者最多的影評(píng)家，全美國(guó)有兩百多家報(bào)紙授權(quán)轉(zhuǎn)載，而且他每周還有一個(gè)電視欄目，每期半小時(shí)。跟他相反的如《紐約時(shí)報(bào)》的艾維斯。米切爾，喜歡賣(mài)弄辭藻，非把讀者搞得云里霧里不罷休，不信大家可以看我翻他的《駭客帝國(guó)國(guó)2》評(píng)論。

寶琳。凱爾可能是最有影響的美國(guó)影評(píng)家，她反電影評(píng)論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代未，她的評(píng)論是美國(guó)文化的一面旗幟。她的文筆有點(diǎn)像子君，有一種女性的優(yōu)美，但觀(guān)點(diǎn)非常尖銳，有時(shí)很刻薄。

我們的影評(píng)范疇似乎要更廣一些，有些很感性的隨筆、借助電影的抒情文字，英文中應(yīng)屬于essay;有一些是理論研究，屬于論文性質(zhì)，英文應(yīng)該是film criticism或Film theory。

習(xí)慣于其中某一類(lèi)的讀者，往往會(huì)對(duì)其他類(lèi)型看不慣——看慣隨筆的會(huì)嫌其他的沒(méi)有個(gè)性；看慣論文的自然會(huì)覺(jué)得沒(méi)有大量專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)和腳注就等于沒(méi)有深度。在我所寫(xiě)的長(zhǎng)篇評(píng)論中，《人工智能》和《公民凱恩》都超過(guò)一萬(wàn)字，但前者其實(shí)很感性，而后者本來(lái)就是一篇論文，只不過(guò)我竭力回避論文的風(fēng)格。

假設(shè)我把該用的術(shù)語(yǔ)全用上，并附上每句話(huà)的出處，估計(jì)某些學(xué)院派會(huì)心悅誠(chéng)服，而該文則會(huì)喪失99%的讀者。這是我的局限，媒體多半認(rèn)為是長(zhǎng)處，而大學(xué)和研究院則視為“你還嫩點(diǎn)，需要改進(jìn)”之處。

以前老一輩的評(píng)論很像我們中小學(xué)里上語(yǔ)文課，先來(lái)一段時(shí)代背影 ，接著是故事大綱，中心思想，最后是具體分析等等。

作為一種寫(xiě)法，這未嘗不可，但它不是金科玉律。我盡量回避這種作繭自縛的寫(xiě)法，害怕用一種形式把自己框死。通?？赐暌徊坑捌螅視?huì)想一下自己感受最深的是什么，也許是故事（如鋼琴家），也許是講故事的方式（如穆赫蘭道），也許是表演（如煞女），也許是攝影或置影（如吸血驚情四百年），也許根本沒(méi)有故事，表演等，只是純感受（如雷吉奧的生活三部曲）。

一部影片可以談?wù)摰臇|西很多，但應(yīng)該談?wù)摰氖悄歉袆?dòng)自己的部分。填充式的面面俱到可以表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)，但不會(huì)成為好影評(píng)。

影評(píng)人要不要文藝?yán)碚撝R(shí)？以此為生者有理論基礎(chǔ)當(dāng)然是好事，但是，在懂一點(diǎn)點(diǎn)理論和不懂理論之間，我寧愿選擇不懂。當(dāng)剛涉足文藝?yán)碚摚ㄒ约跋喙獾拿缹W(xué)和哲學(xué)）時(shí)，很容易產(chǎn)生豁然開(kāi)朗的大徹大悟，以為什么事情全了如指掌，殊不知自己學(xué)的只是很多理論流派中的一種。

每一種理論都有獨(dú)到之處，但推到極致都會(huì)變得荒廖。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，怎么寫(xiě)不重要，有本事寫(xiě)成詩(shī)歌也無(wú)妨。重要的是寫(xiě)的內(nèi)容是否言之有物。說(shuō)到這個(gè)“物”，里面有太多奧秘。由于我們生長(zhǎng)在一個(gè)“統(tǒng)一思想，統(tǒng)一口徑”的大環(huán)境中，很多讀者不由自主地尋找跟自己相同的觀(guān)點(diǎn)。

一旦意見(jiàn)相左，便會(huì)做出激烈反響。顧小白很少寫(xiě)review型的影評(píng)，但一旦出手一定很精彩，他對(duì)《雙雄》的評(píng)論也是如此。有網(wǎng)友不同意他的觀(guān)點(diǎn)，這也很正常，但這位網(wǎng)友顯然感情受到傷害，因?yàn)轭櫺“渍f(shuō)了他偶像的壞話(huà)。真是不必，你有不同意見(jiàn)盡可以發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，已經(jīng)沒(méi)有人能壟斷話(huà)語(yǔ)權(quán)；但只要沒(méi)有“高度統(tǒng)一”的政策，這個(gè)世界上就會(huì)有形形色色的不同意見(jiàn)，對(duì)一部電影的評(píng)論更是如此。

如果一個(gè)人不能適應(yīng)言論自由的環(huán)境，那他最好躲開(kāi)這個(gè)環(huán)境或者自己創(chuàng)造一個(gè)言論統(tǒng)一的小環(huán)境。

《手機(jī)》引發(fā)的爭(zhēng)議表明，有這種心態(tài)的影迷在我國(guó)為數(shù)不少，首先是崔永元。作為一名該片的評(píng)論者，他犯下了兩個(gè)大忌：一是你必須看過(guò)影片后才有資格評(píng)論，否 則你的觀(guān)點(diǎn)是空中樓閣；二是你可以用任何強(qiáng)烈的語(yǔ)言駁斥該片，如果覺(jué)得有誹謗之嫌，可以訴諸法律保護(hù)，但他暗示電影局應(yīng)該禁映（原話(huà)是：我甚至不理解電影局為什么能讓他通過(guò)還在全國(guó)放映）則是一種對(duì)電影業(yè)極為有害的思維。

更可悲的是，在新浪網(wǎng)的調(diào)查中，高達(dá)40%的人同意他的觀(guān)點(diǎn)（也許只是同意他言論中的某一部分。）

讓我們來(lái)推理一下：如果崔永元是電影局審片官員，他必定會(huì)槍斃該片。如果這40%的網(wǎng)友中有人有權(quán)槍斃該片，那么該片就不會(huì)問(wèn)世。這么多人這么樂(lè)意剝奪公眾看某部影片的權(quán)力，同時(shí)又很多人叫嚷著沒(méi)好片看。

你說(shuō)這中間有沒(méi)有因果關(guān)系？能怪誰(shuí)呢？當(dāng)我第一次看到這個(gè)調(diào)查結(jié)果時(shí)，真是非常痛心：中國(guó)觀(guān)眾，我們只配沒(méi)電影看，因?yàn)槲覀儎?dòng)不動(dòng)就要把自己不喜歡的作品給禁了?？梢韵胂?，如果這40%的人可以一票否決的話(huà)，中國(guó)將從此沒(méi)有一部電影可以上映，也不會(huì)再有一部小說(shuō)、一張報(bào)紙、一篇文章可以問(wèn)世。

要知道，世界上是沒(méi)有哪部電影是可以得到百分之百的認(rèn)同和贊許的，如一個(gè)政客得到60%的民意認(rèn)可，就算很受歡迎的了。如果一個(gè)人可以剝奪所有人的選擇權(quán)力，那么任何形式的創(chuàng)造都可以休矣。

當(dāng)然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是審片官員，而且他也有發(fā)表自己觀(guān)點(diǎn)的權(quán)利，所以我們的反應(yīng)可能過(guò)火了。

不過(guò)這種國(guó)民心態(tài)對(duì)于拍電影或?qū)懹霸u(píng)都是一大障礙。十多年前的所謂影評(píng)，被淪為圈內(nèi)說(shuō)好話(huà)的宣傳；現(xiàn)在有些人為了駭世驚俗，故意跟大家唱反調(diào)，其實(shí)心態(tài)是一樣的，都是一種迎合。真正的影評(píng)，最重要的是要表達(dá)自己的真實(shí)感受。感覺(jué)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，感受一定有反對(duì)者，但感受有講道理和講歪理之分，有常態(tài)和奇特之分。

寶琳。凱爾的觀(guān)點(diǎn)80%我都無(wú)法認(rèn)同，她對(duì)于斯特里普脖子以下不會(huì)演戲的說(shuō)法，相信大多數(shù)電影業(yè)人士都不會(huì)茍同，但她自有她的邏輯。我不必同意她的結(jié)論，但我欣賞她獨(dú)特的視角。

一個(gè)影評(píng)人的真本事不在于人云亦云，而在于發(fā)現(xiàn)別人疏忽的佳作，當(dāng)《雌雄大盜》無(wú)人問(wèn)津時(shí)，凱爾為它搖旗吶喊，說(shuō)《指環(huán)王III》是優(yōu)秀作品，沒(méi)有人會(huì)因此把你看成天才。

（我沒(méi)有鼓勵(lì)大家故意唱反調(diào)）我覺(jué)得一個(gè)好的影評(píng)人，應(yīng)該勇于推薦遺珠。介紹《指環(huán)王》是工作，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個(gè)初生牛犢不怕虎的導(dǎo)演帶領(lǐng)一班不會(huì)到處引起少女尖叫的演員拍出一部感人至深的作品，那種快感是無(wú)與倫比的，而向大家介紹這樣的作品，也是我們責(zé)無(wú)旁貸的。

電影基礎(chǔ)知識(shí)

二、電影對(duì)人類(lèi)生活的影響

三、影評(píng)寫(xiě)作的角度

四、影評(píng)寫(xiě)作要求

一、電影基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來(lái)的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀(jì)末。1895年12月28日法國(guó)路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對(duì)觀(guān)眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀(guān)賞性；

2．作為實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性；

3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。

三、對(duì)電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性；3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類(lèi)型：

1．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠(chǎng)大門(mén)》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對(duì)生活的紀(jì)實(shí)。強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀(guān)地反映生活的本來(lái)面目。

2．戲劇風(fēng)格：源于美國(guó)用電影對(duì)舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場(chǎng)面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格? ??對(duì)故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場(chǎng)中主要的影片樣式。

（***98年3月9日對(duì)《泰坦尼克號(hào)》和美國(guó)電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。

英國(guó)梅里愛(ài)的發(fā)現(xiàn)與探索。美國(guó)格里菲斯在《一個(gè)國(guó)家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論。

“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無(wú)表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫(huà)面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對(duì)比~、平行~、聲畫(huà)分立、聲畫(huà)對(duì)位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。

長(zhǎng)鏡頭：指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫(huà)面的整體性。

這是法國(guó)電影理論家巴贊反對(duì)蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。

二、電影對(duì)人類(lèi)生活的影響

一、電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響：

1、從產(chǎn)生以來(lái)逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫(huà)為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。

”電影對(duì)人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國(guó)現(xiàn)在人均每年看6次電影。

2、對(duì)人類(lèi)文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類(lèi)進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類(lèi)文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語(yǔ)音為載體的口頭語(yǔ)言文化，以文字為載體的書(shū)面語(yǔ)文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評(píng)論的作用：

1、影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀(guān)眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國(guó)外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國(guó)影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國(guó)特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國(guó)文藝評(píng)論獨(dú)特景觀(guān)。

2、影評(píng)本身是一門(mén)藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫(xiě)作能力。從寫(xiě)作學(xué)的要求看，影評(píng)寫(xiě)作需要信息處理能力，也是記敘、描寫(xiě)、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專(zhuān)業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在97年高考語(yǔ)文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫(xiě)影評(píng)，題目是《推薦一部影視劇》，15分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年2月11日《新民晚報(bào)》對(duì)此作了報(bào)道。

國(guó)外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開(kāi)展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀(guān)看百部?jī)?yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請(qǐng)專(zhuān)家給學(xué)生講評(píng)。

三、影評(píng)寫(xiě)作的角度 一、思想評(píng)論：

1．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見(jiàn)解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫(huà)了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)革命找到了斗爭(zhēng)方向。

而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過(guò)程，從這一新的視角展開(kāi)評(píng)論（見(jiàn)《銀海珠光》）。

2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說(shuō)》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛(ài)民方面，評(píng)《離開(kāi)雷鋒的日子》的《大寫(xiě)的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。

歷史影片的評(píng)論也要觀(guān)照現(xiàn)實(shí)。 < /p>

3．寫(xiě)觀(guān)后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀(guān)照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類(lèi)。要注意的一是不能寫(xiě)成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話(huà)題，離開(kāi)對(duì)影片的評(píng)論。

如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過(guò)甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長(zhǎng)城”和“國(guó)防之城”，扣得緊、放得開(kāi)、收得攏。

二、人物評(píng)論。

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類(lèi)人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色?！都?xì)節(jié)描寫(xiě)與宏偉意象》展開(kāi)了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論。《在炮火中升騰的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。

在人物評(píng)論寫(xiě)作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開(kāi)評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺(jué)交響樂(lè)》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿(mǎn)詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽(tīng)感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評(píng)論?！秾?duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類(lèi)精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛(ài)》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評(píng)論。

這類(lèi)評(píng)論寫(xiě)作具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下：

1。 電影語(yǔ)言評(píng)論。《――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。

2。 電影結(jié)構(gòu)評(píng)論?！稄?fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3。 電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》。

4。 電影節(jié)奏評(píng)論。《滿(mǎn)懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來(lái)＞的節(jié)奏藝術(shù)》

5。 電影懸念評(píng)論。《懸念迭設(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評(píng)論。

《摹聲會(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》

7。 電影色彩評(píng)論?！稄埶囍\為何偏愛(ài)紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。

8。 電影細(xì)節(jié)評(píng)論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。

9。 電影表演評(píng)論?！堆壑取?

10。

電影音樂(lè)評(píng)論。

以上評(píng)論角度? ?是絕對(duì)的，而是相互滲透、交*、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類(lèi)人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類(lèi)影片中同類(lèi)人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂(yōu)患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類(lèi)影片創(chuàng)作傾向選的。

電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書(shū)信體、對(duì)活體、問(wèn)答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少?lài)?yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評(píng)寫(xiě)作要求

一、緊扣“電影”與“評(píng)論”。

所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫(huà)面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀(guān)點(diǎn)。

要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀(guān)點(diǎn)而無(wú)論證。

二、總體把握，細(xì)部突破。

首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫(xiě)出鞭辟入里的專(zhuān)論，不要寫(xiě)泛論、散論。目前各類(lèi)報(bào)刊包括專(zhuān)業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫(xiě)《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀(guān)點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。

《黃河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景

1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒。

迫降遇險(xiǎn)。

繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀(guān)眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，見(jiàn)花花捉蝎治傷；歐文見(jiàn)花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過(guò)河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。

三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營(yíng)造相愛(ài)氛圍；歐文學(xué)漢語(yǔ)“我是? ?國(guó)人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。

群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛(ài)”，初步理解，相愛(ài)的開(kāi)始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪(fǎng)寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。

16．祭奠忠魂。

一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……

評(píng)論角度

一、評(píng)主題：1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；4、在人類(lèi)之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀(guān)念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：1、單一人物；2、某類(lèi)人物；3、對(duì)比性人物；4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線(xiàn)，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專(zhuān)制；2、東西方觀(guān)念；3、宗族。

六、敘事線(xiàn)索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過(guò)去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線(xiàn)；過(guò)去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開(kāi)為什么救人的爭(zhēng)論，避免說(shuō)教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩條線(xiàn)索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評(píng)什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫(xiě)影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來(lái)看？沒(méi)人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來(lái)拍攝？

這些，當(dāng)你開(kāi)始用心寫(xiě)影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來(lái)愈清明，想的范圍愈來(lái)愈廣大

不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家

在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了

當(dāng)然，沒(méi)人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開(kāi)始寫(xiě)的文章，也覺(jué)得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長(zhǎng)篇大論了起來(lái)，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好

最好的一句話(huà)是－－－－

“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”

不是一定要中規(guī)中矩的寫(xiě)影評(píng)，正面．反面．側(cè)面的見(jiàn)解都是很獨(dú)到

化簡(jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采

。

Hash:afba70f4b4c220d3d299e65f778c804ee7594bdc