風(fēng)光攝影方法
取景和角度
一幅完美的風(fēng)光照片,除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外,還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體,物體是有主次之分,在畫面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?,一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位,陪體只位于畫上或上或下,或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng),不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫面了。
有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光,應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體,有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè),甚至可以占滿整個(gè)畫面。我們拍攝這類景物時(shí),首先要決定它在畫面上應(yīng)該占有的位置,然后決定采取的數(shù)量,再選擇拍攝的鏡頭角度。
沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的,正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo),所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣,可取的拍攝位置也比較靈活,在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里,應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽(yáng)光線來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光,山川必然有山有水,究竟應(yīng)以山作主體,還是以水作為主體呢?這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景,就應(yīng)以河流作主體,反之,則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí),必須把河流安排在畫面上最明顯的地位,把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁,作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的,最容易把畫面劃分為二,影響賓主物體的聯(lián)系。因此,如果采取的河流是橫過(guò)畫的,它的水平線必須很明顯,我們就要選擇有明顯直線條的物體(如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝干等)沖破橫的水平線,或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的,它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn),就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn),使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。
山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的,這就必須以山為主,以河為輔。山必然高于河,在山近河遠(yuǎn)的情況下,站在山下不但不能看見河流,也不會(huì)完全看見山層的面貌。因此,拍攝山近河遠(yuǎn)的景物,就必須站在高山上,采取山層作為主體,用俯視角度拍攝,使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。
拍攝沒(méi)有河流可見的山層景色,可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景,也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng) 的景物作山景的陪襯,才會(huì)在畫面上形成孤山的感覺(jué)。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì),也要尋取適合襯托高山的物體,使山景在畫面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無(wú)味。
森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物,也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的,原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序,原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼(植物園、龍勝季節(jié)),森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物,但森林與原野的取景方法 就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中,選取有遠(yuǎn)有近,有高有低,有疏有密的'樹木場(chǎng)面,以平視的鏡頭角度拍攝,才能在畫面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝,在畫面上就只能見于是一片密密的顏色沉重的樹林,不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和,而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地,如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z,也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。
城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景,每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光,必須著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國(guó)最大的城市,水道交通暢通國(guó)內(nèi)外,堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光,就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn),如北京、廣州,杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)(站在四、五樓為宜),站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物,容易造成樓房線條不平正,變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū),要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現(xiàn)它的熱鬧情景(如燈光夜市),觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝,因?yàn)檫@樣既能表現(xiàn)出這個(gè)地方的特點(diǎn),又說(shuō)明它的繁榮,拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。
拍攝農(nóng)村風(fēng)光應(yīng)結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境,盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不很高,而且較為聚集,如果站在村莊附近的山坡上,就可以把它很好地表現(xiàn)出來(lái)。因此,拍攝時(shí)為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠(yuǎn)豐茂的莊稼,表現(xiàn)田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)(龍勝),其次,利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
景物中動(dòng)態(tài)的掌握
風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內(nèi)容,也可為景物增加生動(dòng)感(生氣)和透視的比例感。因此,任何景物中的動(dòng)態(tài)物,也是不夠全面的。
人物在畫面中可作為主體,也可作為主體或陪體,或作為點(diǎn)綴,應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光,主題是游西湖,就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主體,如果主題是要表現(xiàn)西湖景色,毫無(wú)疑問(wèn),就應(yīng)以景色為主體,畫面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火,人作主體,景作陪體。一般情況,在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠(yuǎn)處的景物時(shí),就以人物作為陪體,在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中,就以人物為主體。不論畫面里人物是主體或是陪體,他們的動(dòng)態(tài)和形象都應(yīng)該是政黨的、合理的,因?yàn)槿宋锏膭?dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。
以決定景物景物題材和拍攝范圍的時(shí)候,既要考慮到人物的數(shù)量和安排,又要考慮怎樣抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí),景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想,或人物的動(dòng)作不合要求,但當(dāng)我們選好了角度等待著走動(dòng)的人物準(zhǔn)備拍攝機(jī)會(huì)。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規(guī)律,有些動(dòng)態(tài)物也有他的特點(diǎn),如果掌握得不好,大好的美景常會(huì)因動(dòng)作不好而遭受破壞。所以,我們拍攝時(shí),就應(yīng)掌握住這些特點(diǎn),不要把在步行的人拍成一條腿,甚至人物呆呆地看著鏡頭;也不應(yīng)把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳,或者沒(méi)有尾巴等。以上的現(xiàn)象,就是因?yàn)槲覀冊(cè)诎磩?dòng)鏡頭快門時(shí)沒(méi)有掌握好動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)作規(guī)律所造成的,它影響了景物動(dòng)態(tài)的表
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