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旅游攝影,你拍過哪些城市的風(fēng)光,可以曬哂么?

導(dǎo)讀:旅游攝影,你拍過哪些城市的風(fēng)光,可以曬哂么? 一、旅游攝影,你拍過哪些城市的風(fēng)光,可以曬哂么? 二、春天風(fēng)光,草木叢生,野花遍地,花香千里,怎樣攝影好作品? 三、全畫幅相機(jī)拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適?

一、旅游攝影,你拍過哪些城市的風(fēng)光,可以曬哂么?

天青色等煙雨,而我在等你!

周末剛?cè)サ?a href='/dalian/' target=_blank>大連,非常干凈和有特色的北方海城市。照片都是手機(jī)拍的。

因?yàn)橹淮藗z天所以只有些粗淺的感受:1、城市廣場真的太多了;2、啤酒節(jié)場面太震撼;3、一些歷史特色能得以保留;4、城市干凈細(xì)節(jié)做的很好;5、美食很便宜份量超級實(shí)在

二、春天風(fēng)光,草木叢生,野花遍地,花香千里,怎樣攝影好作品?

沒有固定的模板,也沒有可走的捷徑,只有多拍多實(shí)踐,多學(xué)多總結(jié),在不知不覺中就會出現(xiàn)驚喜。

怎樣拍攝出春天里花草叢生,野花遍地,花香千里的好作品呢?

一、任何創(chuàng)作都是經(jīng)過主觀和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合而形成的,也只有人的主觀思維與現(xiàn)實(shí)達(dá)到緊密的吻合方能成為佳作,為什么中國山水名畫往往有“畫中有詩”的境界,引發(fā)讀者共鳴,就是這個道理,所以說,主觀意識的提升,是拍好這些作品的前提。

二、拍攝這樣的作品 ,畫面不能欠煉,比如繁瑣零亂。要改變這種欠煉的感覺,需要引進(jìn)中國山水畫的藝術(shù)手法,中國山水畫構(gòu)圖手法最大的特點(diǎn)就是能把任何事物都看作是由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的畫面,這樣的構(gòu)圖,避免了繁瑣,強(qiáng)調(diào)了緊湊,使觀者視覺更能集中,作品意境自然也就達(dá)到優(yōu)美了,拍出的花草也會更加生動。

文/圖 張曉虹

三、全畫幅相機(jī)拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適?

城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適,我覺得按需求來定,看你的創(chuàng)作要求來選擇合適的鏡頭。通常使用的鏡頭焦距有14mmL2.8,17mmL2.8移軸,24mmL2.8移軸,這些廣角鏡頭適合表現(xiàn)大場景,利用其的透視原理從而達(dá)到寬廣寬敞的城市風(fēng)光。也有使用長焦200mm甚至更長的焦段,這類焦段有著壓縮感,用來表達(dá)緊湊的畫面,能使景物之間拉近距離,使其更加和諧之感。

全畫幅相機(jī)拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適?

城市風(fēng)光片的拍攝,一般以廣角和中焦段拍攝為宜。

第一、廣角鏡頭具有視野開闊畫面恢弘的效果。廣角鏡頭,比如16—35(或14—24),它的視野超過一般人眼的視角,拍攝所得的畫面開闊恢弘,包容的元素更多,更具視覺沖擊力,如果是單純的江山湖海,畫面會非常理想。

第二、焦距太短了會有建筑物元素變形的后果。太短的焦距拍攝,一旦涉及帶有很多建筑類元素,建筑物的變形就會顯露馬腳,而且是中間尚可,邊緣變形更為突出。

第三、實(shí)際拍攝時以廣角的長焦端或中焦鏡頭為佳。焦距太短,出現(xiàn)扭曲和變形這是自然的結(jié)果,也是必然的結(jié)果,解決這個難題的辦法就是,盡量使用靠近“標(biāo)頭”的焦段拍攝。比如16—35的鏡頭盡量使用靠近35端拍攝,24—70鏡頭盡量使用40—50左右的焦距拍攝。

第四、如果感覺畫面不夠?qū)拸V,可以以接片手段補(bǔ)救。接片拍攝時,建議使用三腳架和快門線。

第五、后期適當(dāng)矯正變形。盡管我們在鏡頭的選擇上動過腦筋,但是出現(xiàn)輕微的變形和扭曲還是在所難免的。后期處理時,需要通過“橫平豎直”的要求來進(jìn)行修正,在“橫”? ?“豎”的調(diào)整上,又得優(yōu)先考慮“豎”的修正,不管如何,本來是豎直的元素出現(xiàn)了斜歪,必然會影響感觀。

我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者,歡迎關(guān)注《拍客張光林》感謝點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā),部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

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