瓷版畫，又稱瓷畫，作為一種文化載體，發(fā)端于瓷都景德鎮(zhèn)，由景德鎮(zhèn)燒瓷藝術(shù)演繹而來，形成于南昌，主要流傳分布在南昌市、景德鎮(zhèn)、九江等及鄰近省市。是瓷器文化與繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合，傳承了贛文化的歷史。

據(jù)說瓷板畫是由梁兌石帶入南昌的，抗戰(zhàn)勝利后，藝人們陸續(xù)返回家鄉(xiāng)，南昌又多了幾家瓷像館。如劉春華、夏道爽二人重開規(guī)模較大的"新中華瓷莊"、梁兌石的兒子梁少石"新麗澤軒"、楊厚興開的"最明軒瓷像館"、陳信高的"麗影瓷像館"等。

新中國成立后，瓷像藝人先后組建成南昌市瓷繪合作小組、南昌瓷像工藝社、南昌工藝美術(shù)廠，在政府的重視關(guān)懷下，藝人們的生活待遇得到了很大的提高，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情。瓷版畫發(fā)展在藝術(shù)層面上有了新的飛躍，瓷版畫一人也由當(dāng)初的組建瓷像工藝社的30人發(fā)展到數(shù)百人。

當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模的跟風(fēng)炒作。瓷畫本身工藝復(fù)雜，藝術(shù)水平和成本很高，現(xiàn)在市場價格是被低估的。

從“珠山八友”瓷板畫的拍賣行情來看，其作品成交額呈逐年攀升趨勢。2008年拍賣的王琦粉彩瓷板畫《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板畫拍出780萬元的高價；在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡的粉彩瓷板畫《禹王治水圖》以920萬元創(chuàng)個人成交紀(jì)錄。在數(shù)十年的時間里，“珠山八友”瓷板畫的成交價格從幾萬元直線上升到幾十萬元，甚至成百上千萬元。

在業(yè)內(nèi)專家看來，當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。

古代制作陶瓷以手捏成型、模印成型和淘車成型為主，為此琢器和圓器較多。秦漢時期出現(xiàn)的紅掏圍屋、豬圈、掏倉等是中國陶瓷史上最早具有板面黏結(jié)形式的琢器。唐宋時期，瓷枕的制作體現(xiàn)了陶瓷生產(chǎn)中板面黏結(jié)制作工藝的完善和進(jìn)步。從陶瓷生產(chǎn)工藝來看，以板面黏結(jié)制作而成的陶瓷成型難度高，燒造也易變形。純正瓷板的制作是在琢器生產(chǎn)工藝上逐漸形成的，它經(jīng)過了一個演化和發(fā)展的過程，并與瓷磚、墓志、鑲器的制作密切相關(guān)，有一定的淵源關(guān)系。

瓷畫發(fā)展至今，眾多的陶瓷藝術(shù)大師與藝術(shù)工作者聚集于景德鎮(zhèn)，推動其快速而多元化地發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。在主題上，取材更加多樣化，有山水、花鳥、人物等；在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不僅繼承了傳統(tǒng)中國畫繪畫技巧，而且還融入西方繪畫的表現(xiàn)形式，將油畫、水彩等運(yùn)用于瓷板畫之中，更有大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，如具有古風(fēng)古韻的古彩、粉彩與新彩、古雅彩、琺瑯彩、青花分水、半刀泥、高溫色釉等將繪畫藝術(shù)之美和陶瓷工藝之美完美地結(jié)合運(yùn)用，碰撞出更為豐富的作品。

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)副校長寧鋼教授介紹，瓷畫跟其他畫種有相同之處，都是平面藝術(shù)，是一種藝術(shù)美的表達(dá)形式。但是，瓷畫又有別于其他畫種，就是其具有獨(dú)特的藝術(shù)語言，即陶瓷語言。瓷畫不僅能充分展現(xiàn)創(chuàng)作的藝術(shù)水平與創(chuàng)作風(fēng)格，同時因?yàn)榇僧嫷膭?chuàng)作難度大，能更完美地體現(xiàn)出繪畫技巧與高超的藝術(shù)水平和工藝水平。瓷畫經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，與紙絹畫相比，它的材料物理和化學(xué)性能穩(wěn)定，不怕潮濕，不怕霉變，只要不撞擊便不會損壞，像當(dāng)今世界上許多博物館保存的中國瓷器就是最好例證。再如，瓷畫樣式多樣，除了常見的長方形、正方形外，還有圓形、橢圓形、扇形、雞心形、葉形等等，便于家居裝飾，既可獨(dú)立成體掛于客廳、書房，又可當(dāng)作家具的鑲嵌飾物，或制成插屏或圍屏等，更符合現(xiàn)代人的審美需求。

[傳承譜系]

代表性傳承人譜系:

第一代:鄧壁珊(宗師)

第二代:王琦(師從鄧壁珊)

第三代:梁兌石(師從王琦)、梁燮亭(師從梁兌石)

第四代:吳月山(師從梁兌石)、鄒昆侖(師承梁兌石)、楊知行(師承梁兌石)

第五代:楊厚興(師承吳月山)、徐細(xì)奎(師承楊厚興)、蔣根水(師承楊厚興)

第六代:馮杰(師承楊厚興)、梁少石(師承梁兌石)、王躍林(師承陳信高、馮杰)、李春敏(師承馮杰)、鄒武(師承鄒昆侖、陳信高)、王躍祖(師承陳信高、馮杰)、吳江華(師承徐細(xì)奎)、武育侖(師承徐細(xì)奎、楊厚興)、楊平(師承楊厚興)

【制作過程】

一、用景德鎮(zhèn)的白胎作為成品瓷版畫繪畫的材料。

二、勾輪廓:用料半筆和艷黑料筆勾勒出瓷版畫的輪廓和線條。

三、彩底子:行為俗稱"彩像"，用拓筆在瓷版畫上上彩勻顏色。

四、修畫:對彩好的瓷版畫進(jìn)行修改加工，以求達(dá)到傳神的藝術(shù)之境。

五、燒制加彩:瓷版畫修畫定稿之后，進(jìn)紅爐燒制，瓷彩在燒制過程中，顏色會發(fā)生變化，需燒制后加彩描繪，如此反復(fù)燒繪，以求達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

現(xiàn)代化元素賦予活力：由于瓷畫還處于工藝美術(shù)的范疇，其發(fā)展?jié)撃苓€不為社會廣泛了解，又由于它還處于工藝美術(shù)的范疇，所以其發(fā)展不盡如人意。

江西省工藝美術(shù)大師熊軍，大學(xué)畢業(yè)后來到景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作。他將高溫色釉工藝大膽地運(yùn)用到瓷畫上，形成了自己獨(dú)特的陶瓷語言，是景德鎮(zhèn)新一批“中生代”的代表，這批“中生代”挑起了讓陶瓷繪畫成為一種獨(dú)立藝術(shù)形式的歷史使命。

瓷畫收藏日漸升溫：盡管瓷畫歷史并不悠久，但其在海內(nèi)外的極高聲譽(yù)地位加之中國畫的深厚文化底蘊(yùn)，使其深受藏家喜愛。近年來，隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)品收藏越來越走入人們的視線，尤其是高端藝術(shù)品價格不斷攀升，民國時期最負(fù)盛名的“珠山八友”瓷板畫成了收藏家們競購的熱門藏品，并現(xiàn)身各類拍賣會及展覽會。

熊軍認(rèn)為，當(dāng)代瓷畫藝術(shù)目前剛興起，盡管在拍賣市場本來很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模的跟風(fēng)炒作?！按僧嫳旧砉に噺?fù)雜，藝術(shù)水平和成本很高，現(xiàn)在市場價格是被低估的。從材質(zhì)上看，瓷畫有其特有的個性，如果以顏色釉為顏料，在燒制過程中，顏色釉會有變化。因?yàn)槠鋭?chuàng)作和復(fù)雜的燒制過程中，有許多無法預(yù)估的因素，有可能導(dǎo)致失敗，也不可能有兩幅一樣的作品出現(xiàn)。這就形成了獨(dú)一無二的高藝術(shù)價值。”

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