楊柳青年畫文創(chuàng)系列展

1、展示楊柳青傳統(tǒng)年畫及其對(duì)應(yīng)文創(chuàng)衍生品，看新時(shí)期如何讓老文物煥發(fā)新活力

2、設(shè)立互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)，讓民眾近距離體驗(yàn)傳統(tǒng)民俗文化的魅力

3、循環(huán)播放年畫主題動(dòng)畫，真正做到讓文物“活起來(lái)”

活動(dòng)時(shí)間：2018-1-15至2018-3-2

活動(dòng)地點(diǎn)：楊柳青木版年畫博物館——多功能展廳（佟樓三合里）

楊柳青年畫業(yè)中心的轉(zhuǎn)移 楊柳青年畫

近年來(lái)，隨著對(duì)楊柳青年畫的研究日趨深入，南鄉(xiāng)逐漸引起學(xué)界關(guān)注。楊柳青與南鄉(xiāng)同為楊柳青年畫的主要產(chǎn)地。楊柳青因年畫而聞名，又以地名命名年畫，而稱“楊柳青年畫”。然而，楊柳青年畫并非僅有楊柳青鎮(zhèn)一地出產(chǎn)，楊柳青鎮(zhèn)以南的許多村莊，同樣制作楊柳青年畫。這些村莊的具體名稱，其說(shuō)不一，有說(shuō)二十余個(gè)，有說(shuō)三十六個(gè)。不過(guò)從地域上看，主要分布于今天楊柳青鎮(zhèn)以南，張家窩鎮(zhèn)及周邊地區(qū)，因此統(tǒng)稱“南鄉(xiāng)”。為避免將“楊柳青年畫”與“楊柳青鎮(zhèn)”兩個(gè)概念混淆，下文統(tǒng)一將“楊柳青鎮(zhèn)”簡(jiǎn)稱“青鎮(zhèn)”。

雖然青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)同為楊柳青年畫的主要產(chǎn)地，但筆者認(rèn)為，楊柳青年畫業(yè)的中心并非在兩地同時(shí)存在，而是于清末民初漸漸從青鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移至南鄉(xiāng)。

20世紀(jì)30年代

“惟有廉增一家”

早在20世紀(jì)30年代，就曾有民間藝術(shù)的愛好者們，慕名來(lái)訪問(wèn)年畫之鄉(xiāng)楊柳青鎮(zhèn)，希望一睹楊柳青年畫的芳容?？上Т蠖计诖鴣?lái)，敗興而歸。1930年5月1日天津出版的《一爐》半月刊（第一卷第三號(hào)），發(fā)表報(bào)人徐凌影的《春之鄉(xiāng)》一文，記述了其與丈夫吳秋塵及好友張建文一行三人于1930年4月赴楊柳青的見聞：“本來(lái)想找找畫鋪?zhàn)?，賞鑒這遠(yuǎn)近馳名的‘楊柳青之藝術(shù)’。我們無(wú)眼福，沒(méi)有找到?！?/p>

1932年11月7日《益世報(bào)》刊登了《河北各縣特產(chǎn)調(diào)查》一文，就有涉及年畫的內(nèi)容：“楊柳青鎮(zhèn)產(chǎn)年畫最著名，乾隆年間，畫店有廉增、美利、廉增利、健隆、惠隆、健惠隆。繼起者則有榮昌、義興立、盛興、愛竹齋等。庚子以后，為畫業(yè)盛極之時(shí)。至今存在者，惟有廉增一家耳。店主戴文書，住河南草壩?！?/p>

可見，此時(shí)的青鎮(zhèn)，生產(chǎn)、銷售楊柳青年畫的畫店僅剩一家戴廉增。此后，在各種報(bào)刊的報(bào)道中，也偶見戴廉增的名號(hào)。

如1936年7月15日的《益世報(bào)》上刊載《名畫家蘇吉亨擬民眾藝術(shù)改進(jìn)計(jì)劃》，其中就記錄了畫家蘇吉亨對(duì)當(dāng)時(shí)楊柳青年畫狀況的調(diào)查研究，其中寫道：1921年左右“天津市舶來(lái)品充斥，謂之洋畫。木刻年畫，已小受影響。近年來(lái)，天津華中、協(xié)成等（共有七家）印刷公司，仿舶來(lái)洋畫印制石印、膠印、七色版年畫，亦謂之洋畫。而木刻畫日漸衰落，只有戴廉增尚在支持”。

又如，京城著名畫家胡佩衡在1939年1月21日《立言畫刊》上發(fā)表《道光年間的年畫》一文。此文是其采訪一位楊柳青年畫畫師后，依訪談素材整理而成，與現(xiàn)今口述史實(shí)錄的方法頗為相似：“年畫來(lái)自楊柳青，我認(rèn)識(shí)一位畫家吳道乘，他就是楊柳青生人，現(xiàn)在仍住在該地，所以他對(duì)于年畫的來(lái)歷情形，知道得比較詳細(xì)。據(jù)他說(shuō)：在楊柳青一帶制造年畫的首推戴廉增。大約最發(fā)達(dá)的時(shí)期，是在道光年間。戴氏的后人雖然仍有操舊業(yè)的，但是式微得很。所有舊版，都給賣了或燒火了……”

對(duì)于當(dāng)時(shí)的戴廉增畫店，《益世報(bào)》上也有過(guò)只言片語(yǔ)。1935年11月16日《益世報(bào)》發(fā)表署名來(lái)依的《楊柳青年畫訪問(wèn)記》一文，其中寫道：“飯后，由伙計(jì)嘴里打聽出過(guò)了河，在擺渡口左邊，有一家戴家畫鋪，專賣年畫。于是，我們便巴巴地去找著這戴廉增畫鋪。好容易經(jīng)人帶進(jìn)那個(gè)曲折的小院子里，和他們掌柜的說(shuō)明了來(lái)意之后，他們都很高興。”

楊柳青民諺有“當(dāng)行比不了畫作坊”之說(shuō)，曾在青鎮(zhèn)畫店中獨(dú)占鰲頭的戴廉增，鼎盛時(shí)期制作年畫之所甚至占據(jù)整條胡同，才留下“戴家實(shí)胡同”的地名。其規(guī)模之大，可見一斑。而從上述史料不難發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的戴廉增畫店，早已失去往日榮光，蝸居在“曲折的小院”了。并且從細(xì)節(jié)上推測(cè)，戴廉增很可能已經(jīng)沒(méi)了店鋪，是在掌柜家中生產(chǎn)、銷售。如此條件，即便是在年畫作坊中都算不上大的。

更有甚者，進(jìn)入20世紀(jì)40年代，在1941年出版的《天津縣第三區(qū)楊柳青鎮(zhèn)概況書》這樣一本青鎮(zhèn)的地方志中，對(duì)年畫竟只字未提?？梢?，楊柳青年畫至此在青鎮(zhèn)已然銷聲匿跡。

青鎮(zhèn)年畫業(yè)的衰敗

始于何時(shí)

20世紀(jì)30年代，青鎮(zhèn)已難稱畫鄉(xiāng)，僅有的一家戴廉增也是勉強(qiáng)維系，其他畫店均倒閉關(guān)張，那究竟青鎮(zhèn)年畫業(yè)衰敗于何時(shí)呢？

美術(shù)史論家薄松年在1958年第2期《美術(shù)研究》上發(fā)表《記楊柳青年畫的制作及其他》一文論及此事：“楊柳青年畫約始于明末清初，盛于清代中葉，民初以后日漸衰落，到解放前幾乎全部停業(yè)……據(jù)老畫師們說(shuō)，在清末民初時(shí)畫店猶有十六七家?！?/p>

此外，美術(shù)理論家、教育家金冶曾在1950年第2期《人民美術(shù)》上發(fā)表題為《楊柳青和天津的年畫調(diào)查》一文，其中寫道：“楊柳青在1884年到1902年左右年畫發(fā)展最盛時(shí)，共有十二三家年畫鋪。每個(gè)年畫鋪大約有十幾個(gè)刷印年畫的案子。僅戴廉增一家每年就可以印制一百萬(wàn)張年畫?！?/p>

下面再來(lái)看看親歷者的日記史料。1907年5月30日，一位俄國(guó)人曾到訪青鎮(zhèn)，他就是后來(lái)成為著名漢學(xué)家的阿列克謝耶夫。他將1907年在中國(guó)旅行的日記整理成《1907年中國(guó)紀(jì)行》一書，其中就有其在青鎮(zhèn)的記錄：“我們來(lái)到著名的中國(guó)北方年畫生產(chǎn)地——楊柳青。這里的年畫題材非常豐富。說(shuō)實(shí)在的，我不知道世界上哪一個(gè)民族能像中國(guó)人民一樣用如此樸實(shí)無(wú)華的圖畫充分地表現(xiàn)自己?！弊掷镄虚g都洋溢著他在楊柳青的興奮，甚至對(duì)走入年畫作坊的那一瞬間，他都有細(xì)致入微的描?。骸拔覀冏哌M(jìn)一家作坊。主人臉上顯出迷惑不解的神情。真是不可思議！一個(gè)外國(guó)人，會(huì)說(shuō)中國(guó)話，不僅知道有年畫這種東西，而且還能用行話說(shuō)出其內(nèi)容，這就更離奇了！看到如此豐富的論文材料，我的‘胃口’大開，買了許多。這個(gè)題目越來(lái)越讓我著迷，況且以前從來(lái)沒(méi)有人研究過(guò)。”

阿列克謝耶夫被眼前難以計(jì)數(shù)的年畫所傾倒，陶醉于中國(guó)民間藝術(shù)中。同時(shí)，也反映出在清代末年，青鎮(zhèn)的年畫業(yè)還算興旺?？梢?，將青鎮(zhèn)年畫衰落的時(shí)間定為“民初以后”，應(yīng)該是比較準(zhǔn)確的。

南鄉(xiāng)畫業(yè)的崛起

雖然青鎮(zhèn)年畫業(yè)的衰敗在民國(guó)初年以后，但南鄉(xiāng)的畫業(yè)在此前就悄然崛起了。就楊柳青年畫業(yè)的整體而言，當(dāng)年未呈現(xiàn)過(guò)頹勢(shì)，其中心在清末民初由青鎮(zhèn)漸漸轉(zhuǎn)移至南鄉(xiāng)炒米店。這在許多史料中都能找到蛛絲馬跡。

1932年11月7日《益世報(bào)》上刊載的《河北各縣特產(chǎn)調(diào)查》中就有記述：“自入民國(guó)以來(lái)，畫業(yè)中心，集于津西南鄉(xiāng)炒米店，畫店有三十余家，其較大者為永和、恒元盛、萬(wàn)盛恒、萬(wàn)慶和、義成永、會(huì)德長(zhǎng)等?！?/p>

1936年1月20日《益世報(bào)》的《楊柳青年畫專號(hào)之一》上發(fā)表的齊吋糸所撰《關(guān)于年畫》一文，其中也寫道：“其實(shí)南鄉(xiāng)炒米店是青鎮(zhèn)畫業(yè)的后臺(tái)。那里據(jù)說(shuō)每家都是畫作坊，可稱為年畫村。而且全是女工操作。一行君幾次都欲去未果?！?/p>

關(guān)于南鄉(xiāng)的地理位置，以及青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)在年畫業(yè)中的關(guān)系等問(wèn)題，金冶在《楊柳青和天津的年畫調(diào)查》中有過(guò)更詳細(xì)的論說(shuō)：“一般所謂楊柳青的年畫，實(shí)際上它的產(chǎn)出地并不僅限于楊柳青這一個(gè)地方。除楊柳青之外還有與它鄰近的炒米店……在楊柳青所說(shuō)的南鄉(xiāng)，包括炒米店這個(gè)小集鎮(zhèn)在內(nèi)共有二十九個(gè)村子，即田莊子、李莊子、趙莊子、大佛寺、雪家莊、董家莊、張家窩、老城、大小杜家莊、宣家莊、北村、郭莊子、馮高莊、木場(chǎng)、忻口、大小沙窩、王家村、耀家圍等。每個(gè)村子都出年畫。這里的年畫在經(jīng)營(yíng)的性質(zhì)上與楊柳青稍有不同，都是以農(nóng)民們的副業(yè)生產(chǎn)為主，因此南鄉(xiāng)幾乎所有男女老幼都會(huì)畫畫。自然由他們手中所產(chǎn)生的年畫，就遠(yuǎn)不及專家薈萃專業(yè)經(jīng)營(yíng)的楊柳青了?！?/p>

在南鄉(xiāng)的眾多村莊中，炒米店當(dāng)數(shù)南鄉(xiāng)畫業(yè)的中心，《楊柳青和天津的年畫調(diào)查》也對(duì)炒米店的年畫淵源做了探究：“炒米店開始有年畫是從1796年以后，最初是由楊柳青傳過(guò)去的。在1911年以前還未鋪修津浦鐵路時(shí)，該地是津保間的交通要道，是南北旅客必經(jīng)之地。當(dāng)其市面繁榮時(shí)，有‘一京二衛(wèi)三炒米店’之說(shuō)。因此在交通上給炒米店的年畫發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。在當(dāng)時(shí)，當(dāng)?shù)氐钠匠Ｈ思?，多半一面?jīng)營(yíng)年畫，一面兼營(yíng)旅店留宿過(guò)往旅客。炒米店老百姓口中的‘春南秋北’，就正說(shuō)明了旅客的季節(jié)性，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)旅店中，也可以說(shuō)是每個(gè)老百姓家中，旅客擁塞的情況。根據(jù)調(diào)查材料所得，知炒米店在1900年時(shí)有大小年畫鋪三十余家，到了1910年左右已經(jīng)發(fā)展為六十幾家。因?yàn)檫@里的年畫主要是靠副業(yè)生產(chǎn)，成本低，又因?yàn)榻煌ǚ奖悖ó?dāng)時(shí)楊柳青的年畫都必須經(jīng)炒米店轉(zhuǎn)銷外埠），因此在發(fā)展上竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了楊柳青。當(dāng)其最盛時(shí)，比楊柳青當(dāng)時(shí)的產(chǎn)銷量要超過(guò)十倍以上?！?/p>

1900年至1910年，炒米店的大小年畫鋪竟從三十余家發(fā)展為六十多家。如此之快的增長(zhǎng)速度，再一次印證了楊柳青年畫中心轉(zhuǎn)移的論點(diǎn)。正是在清末民初，南鄉(xiāng)炒米店漸漸從青鎮(zhèn)那里接過(guò)了楊柳青年畫的接力棒。

年畫業(yè)中心轉(zhuǎn)移

帶來(lái)畫風(fēng)的變化

在楊柳青年畫業(yè)的中心由青鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移到南鄉(xiāng)后，由于兩地之間的差異，自然潛移默化地使楊柳青年畫在畫風(fēng)上產(chǎn)生了變化。

青鎮(zhèn)的特征，可以歸納為“重商輕農(nóng)”。1938年出版的張江裁著《楊柳青小志》中，就有對(duì)此特性頗為傳神的描?。骸皸盍嘤?a href='/jingdian/98542' target=_blank>運(yùn)河及鹽河之交通，人民因之多業(yè)商，而客于四方，農(nóng)圃者僅百分之一、二耳……農(nóng)業(yè)者率為商客之副業(yè)，投資以牟利，非農(nóng)性也，故農(nóng)性人絕無(wú)而僅有?！薄皸盍鄪A居兩河間，得其流通暢豁之氣，而活潑流動(dòng)以為性，至其言語(yǔ)聲音，亦隨之多曲折而明亮。商業(yè)之獲也豐，故其用之也奢，奢華則輕財(cái)，輕財(cái)則不吝?！?/p>

可見，青鎮(zhèn)雖是津郊之鎮(zhèn)，但因運(yùn)河而生，突顯出“重商輕農(nóng)”的地域特性，這與中國(guó)絕大多數(shù)的傳統(tǒng)村莊形成了極為鮮明的反差。也正是由此特性，造就了青鎮(zhèn)趨近于都市的審美觀點(diǎn)，才產(chǎn)生了楊柳青年畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。細(xì)膩的刀工雕刻出流暢的線條，木版印刷后不厭其煩地手工彩繪，所畫人物穿著服飾華麗講究。可以說(shuō)，青鎮(zhèn)的年畫是兼取民間版畫與院體工筆重彩之長(zhǎng)，在具備木版印刷的鄉(xiāng)村氣息之余，更多地體現(xiàn)出精巧細(xì)膩、色彩明麗、斯文雅致等特點(diǎn)。這些是在其他年畫產(chǎn)地的作品中絕難找到的。也正是由此發(fā)展，至清同光年間出現(xiàn)了文人參與年畫創(chuàng)作、甚至自開畫店的例子，海派畫壇領(lǐng)袖錢慧安和曾供奉如意館的高桐軒就是其中的代表。

不同于青鎮(zhèn)年畫的發(fā)展得益于運(yùn)河之利，南鄉(xiāng)早期從事年畫業(yè)是因土地貧瘠，當(dāng)?shù)赝寥篮?、含硝量大，不適耕作，廣種薄收，農(nóng)事不佳。迫不得已，轉(zhuǎn)投他行，以副業(yè)為生。南鄉(xiāng)曾一度以從土壤中提取硝制作火藥，生產(chǎn)煙花爆竹而維持生計(jì)。當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間民歌唱道：“苦南鄉(xiāng)，苦南鄉(xiāng)，喝苦水，磨褲襠。”“喝苦水”即指當(dāng)?shù)赝寥镭汃?，含硫、含硝量大?！澳パ澮d”則是指席地而坐，終日以加工年畫為生?？梢姰?dāng)時(shí)南鄉(xiāng)民眾生活之貧苦。

青鎮(zhèn)年畫業(yè)日漸繁榮，年畫需要大量人工繪制完成。為提高效率，青鎮(zhèn)的畫店往往將木版印刷后的墨線初稿（俗稱“坯子”）分發(fā)至南鄉(xiāng)各家各戶，由其進(jìn)行粗加工的繪制、裝裱工作。1936年7月15日《益世報(bào)》上刊載的《名畫家蘇吉亨擬民眾藝術(shù)改進(jìn)計(jì)劃》中，就有畫家蘇吉亨對(duì)這一情形的描述：“在楊柳青附近的幾十個(gè)村莊的農(nóng)村和婦女，除了一年的耕耘紡織以外，這墨線著彩已成為他們唯一的副業(yè)了。工作最盛的時(shí)間，是在每年秋收以前及春耕以后的幾個(gè)月內(nèi)。并且這些人已訓(xùn)練成功極敏捷的技能。最快的畫手，一天可以賺到五六角錢的工資（每百?gòu)埞べY不過(guò)一角）。所以走到楊柳青附近的任何村莊，全可以看到屋內(nèi)陳設(shè)著彩筆畫案一類的工具?！?/p>

1927年12月出版的《經(jīng)濟(jì)半月刊》（第1卷第3期）中收錄《楊柳青年畫之現(xiàn)狀》一文中，更是對(duì)南鄉(xiāng)年畫從業(yè)者有過(guò)數(shù)字上的統(tǒng)計(jì)：“楊柳青以南各鄉(xiāng)以繪畫為業(yè)者不下六千人……炒米店、古佛寺、趙莊各村裱畫人有四百余名（家庭從事裱畫者除外）。”

由此可見，當(dāng)時(shí)南鄉(xiāng)年畫從業(yè)人數(shù)之多，用“家家會(huì)點(diǎn)染，戶戶善丹青”形容當(dāng)不為過(guò)。不過(guò)，南鄉(xiāng)的粗加工多以技術(shù)含量較低的平涂技法為主，一般不涉及年畫的關(guān)鍵部分。平日務(wù)農(nóng)的老百姓的審美水平，自然與“重商輕農(nóng)”的青鎮(zhèn)的畫師們存在偏差。為確保楊柳青年畫不因粗加工而喪失傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，年畫的關(guān)鍵部位、點(diǎn)睛之筆仍由青鎮(zhèn)畫店完成，以保證年畫的品質(zhì)。

時(shí)至清末，光緒二十七年（1901），清廷下令停止漕運(yùn)，這給青鎮(zhèn)的年畫業(yè)帶來(lái)巨大打擊，再加上廉價(jià)的洋紙、洋色引入，使青鎮(zhèn)的畫業(yè)雪上加霜，最終導(dǎo)致青鎮(zhèn)各大畫店紛紛倒閉。與此同時(shí)，京保公路的開通為南鄉(xiāng)的年畫發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇。京保公路替代京杭大運(yùn)河成為物流運(yùn)輸?shù)拇髣?dòng)脈，年畫由此路行銷全國(guó)。而南鄉(xiāng)炒米店正坐落于京保公路上。坐擁優(yōu)越的地理區(qū)位，又有繪制年畫的廣大民眾做基礎(chǔ)，南鄉(xiāng)取代青鎮(zhèn)成為楊柳青年畫業(yè)的中心自然就在情理之中了。

清末民初，南鄉(xiāng)不再局限于年畫的粗加工，畫店也如雨后春筍般產(chǎn)生。創(chuàng)作、刻板、印刷、彩繪、裝裱、銷售，一條龍的制作營(yíng)銷產(chǎn)業(yè)鏈形成，使南鄉(xiāng)擺脫與青鎮(zhèn)的從屬關(guān)系，這也進(jìn)一步促使楊柳青年畫業(yè)中心由青鎮(zhèn)向南鄉(xiāng)轉(zhuǎn)移。

青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)地域特性的差異，自然引起年畫畫風(fēng)的變化。前文所述，青鎮(zhèn)“重商輕農(nóng)”的特性較為明顯。相比于青鎮(zhèn)，南鄉(xiāng)更趨向傳統(tǒng)，更加“重農(nóng)輕商”。南鄉(xiāng)的義成永畫店就是最好的例子。

義成永畫店位于南鄉(xiāng)的南趙莊，張茂之在《楊柳青南三十六村畫業(yè)興衰史略》一文中對(duì)義成永曾用過(guò)這樣的描述：“義成永畫店是南趙莊獨(dú)一無(wú)二的年畫作坊，清朝光緒年間由楊永義、楊永成、楊永興兄弟三人合伙經(jīng)營(yíng)。其規(guī)模之大、產(chǎn)品之精，馳名全國(guó)……民國(guó)初年，楊氏三兄弟分家，各立門戶。義成永畫作坊落到楊永興名下，他繼承千余塊畫版，繼續(xù)經(jīng)營(yíng)年畫作坊?！?/p>

2012年，在籌備“義成永年畫藝術(shù)文獻(xiàn)、實(shí)物、技藝與口述”展覽的過(guò)程中，姜彥文帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)了1921年楊氏三兄弟在分家前的清點(diǎn)總目一冊(cè)，取名為《1921年義成永畫店楊永興立應(yīng)分家產(chǎn)目錄》（以下簡(jiǎn)稱“目錄”），隨后對(duì)該目錄進(jìn)行了研究考察，并整理撰寫出《一個(gè)畫店的1921》一文，具體內(nèi)容這里不做贅述，僅說(shuō)其中一點(diǎn)：“目錄”共21頁(yè)，記錄了義成永楊氏家族在分家前的主要家產(chǎn)。在前幾頁(yè)中，所記并非畫版、畫稿、印畫工具、繪制器具等物，而是馬騾、小車等大量農(nóng)具。由此推斷，即使義成永畫店是“南趙莊獨(dú)一無(wú)二的畫作坊……規(guī)模之大、產(chǎn)品之精，馳名全國(guó)”，仍然在分家時(shí)把農(nóng)具視為較為重要的財(cái)產(chǎn)?？梢韵胍姡?jīng)營(yíng)義成永的人們需要在畫業(yè)不忙時(shí)從事農(nóng)業(yè)勞動(dòng)，而且仍然把農(nóng)業(yè)視為主業(yè)。

位列南鄉(xiāng)畫店前茅的義成永尚且如此，其他畫店也就可想而知了。此外，廣大加工年畫的普通百姓，更是過(guò)著土地里刨食，靠天吃飯的日子，年畫只是他們用來(lái)調(diào)劑生活、改善條件的副業(yè)?！爸剞r(nóng)輕商”的特征使南鄉(xiāng)的年畫呈現(xiàn)出“質(zhì)樸粗獷，筆墨大膽，著色艷麗，熱情奔放”的特點(diǎn)，甚至略帶寫意的感覺。配圖中的兩幅楊柳青年畫同為“莊稼忙”的主題。一幅為道光年間青鎮(zhèn)齊健隆所作，一幅為民國(guó)初年南鄉(xiāng)義成永所作。二者對(duì)比，青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)的畫風(fēng)差別盡顯。

因南鄉(xiāng)的畫工們熟練地掌握平涂技法，所以他們甚至不拘泥于墨線初稿規(guī)定的條條框框。以簡(jiǎn)練的筆法，在快速的涂抹中，追求筆墨間的氣質(zhì)，以求傳神。這也就有了“衛(wèi)抹子”的稱呼。阿英在1954年出版的《中國(guó)年畫發(fā)展史略》中寫道：“沈太牟《春風(fēng)采風(fēng)志》記北京‘畫棚’云：‘畫出楊柳青，屬天津，印板設(shè)色，俗呼‘衛(wèi)抹子’。”

這種“衛(wèi)抹子”正是南鄉(xiāng)畫風(fēng)。其有別于早期楊柳青年畫中院體工筆重彩繪畫的特點(diǎn)，體現(xiàn)出更多的寫意之風(fēng)，也包含著更多的鄉(xiāng)土氣息。

圖①南鄉(xiāng)義成永出品的年畫《士農(nóng)工商莊稼忙》

圖②楊柳青鎮(zhèn)齊健隆出品的年畫《莊稼忙》

圖③楊柳青年畫《金玉滿堂》

圖④明信片上的清末楊柳青年畫攤

圖⑤漢學(xué)家阿列克謝耶夫