導(dǎo)讀：歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn) 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片 1. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片 2. 希臘藍(lán)色建筑 3. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片高清 4. 歐洲藍(lán)色房子的旅游景點(diǎn) 5. 歐洲綠色建筑 6. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片欣賞 7. 藍(lán)色的建筑圖片 8. 領(lǐng)略歐洲風(fēng)情建筑 9. 藍(lán)色建筑效果圖 10. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片大全 11. 圖片歐洲建筑風(fēng)景

1. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片

1.蒙娜麗莎

《蒙娜麗莎》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的油畫(huà)，現(xiàn)收藏于法國(guó)盧浮宮博物館。

該畫(huà)作主要表現(xiàn)了女性的典雅和恬靜的典型形象，塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。

該作品代表了文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)方向，作品折射出來(lái)的女性的深邃與高尚的思想品質(zhì)，反映了文藝復(fù)興時(shí)期人們對(duì)于女性美的審美理念和審美追求。

《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇最喜愛(ài)的作品，作者生前一直把它留在自己的身邊。

直到達(dá)·芬奇去世后，法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世用了一萬(wàn)二千金幣，才從達(dá)·芬奇的弟子手中買下。

2.最后的晚餐

《最后的晚餐》是藝術(shù)家達(dá)·芬奇于文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)作的大型壁畫(huà)，是達(dá)·芬奇代表作之一，世界著名畫(huà)作，收藏于意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂。

達(dá)·芬奇以《圣經(jīng)》中耶穌跟十二門(mén)徒共進(jìn)最后一次晚餐為題材，將人物的驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻畫(huà)得精細(xì)入微，惟妙惟肖。

1980年該畫(huà)被列為世界文化遺產(chǎn)。

這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫(huà)面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無(wú)論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫(huà)家藝術(shù)的代表。

它也是人類最優(yōu)秀的繪畫(huà)作品之一，由于它的問(wèn)世而使達(dá)·芬奇名揚(yáng)世界。

3.格爾尼卡

《格爾尼卡》是西班牙立體主義畫(huà)家帕勃洛·魯伊斯·畢加索于20世紀(jì)30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫(huà)，長(zhǎng)7.76米，高3.49米。

該畫(huà)是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、暴殺害無(wú)辜的事件創(chuàng)作的一幅畫(huà)，采用了寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。

這幅畫(huà)運(yùn)用立體主義的繪畫(huà)形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。

畫(huà)面左側(cè)，一位悲痛欲絕的母親懷抱因戰(zhàn)爭(zhēng)而死去的嬰兒仰天哭喊，她的身后立著一個(gè)恐怖的牛頭，牛臉上流露出殘忍的獰笑。

根據(jù)畢加索曾在其他繪畫(huà)作品中以牛頭表示邪惡的習(xí)慣分析，這個(gè)牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗。

畫(huà)的中間部分，一匹被刺傷的馬昂頭張著嘴，發(fā)出哀鳴，據(jù)畫(huà)家本人說(shuō)，這匹馬象征西班牙人民，它代表受難的西班牙。

馬的身下躺著一名死去的戰(zhàn)士，他的右手握著被折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這朵花是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。

一個(gè)婦女從窗子里探出身體，右手舉著一盞油燈，油燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，這些象征揭露，畫(huà)家要將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界都明了。

4.星月夜

摯愛(ài)深夜的梵高在圣-雷米的初期所畫(huà)的這幅"星月夜"是凡·高深埋在靈魂深處的對(duì)世界的感受。

在這件作品中, 閃爍于碧藍(lán)色夜空中的星星, 格外奪人眼目。

每一顆大星、小星回旋于夜空中, 新月也形成一個(gè)漩渦, 星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著。

暗綠褐色的柏樹(shù)像一股巨形的火焰, 由大地的深處向上旋冒;

山腰上, 細(xì)長(zhǎng)的教堂、尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、煩悶、動(dòng)搖, 在夜空中放射艷麗的色彩……

這幅油畫(huà)是他所畫(huà)的為數(shù)不多的, 不靠直接觀察對(duì)象, 而用虛構(gòu)的形與色, 憑想像創(chuàng)造某種氣氛的作品中的一幅。

5.大宮女

安格爾的藝術(shù)“清高絕俗，莊嚴(yán)肅穆”，這一切可以通過(guò)他的 重要作品《大宮女》體現(xiàn)出來(lái)。

畫(huà)中，安格爾放棄了很多不必要的細(xì)節(jié)，使之統(tǒng)一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中，就像是精心計(jì)算過(guò)一樣，每一個(gè)“數(shù)字”所代表的都是和整體息息相關(guān)的極其“危險(xiǎn)”的事件，隨意改動(dòng)其中的任何一處，都會(huì)使整個(gè)畫(huà)面徹底坍塌。

這也似乎驗(yàn)證了古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯“數(shù)與和諧”的理論，畢氏仰望夜空，都能感覺(jué)到星辰的組合像是用數(shù)字組成的音樂(lè)，他曾說(shuō)他有很多次真的聽(tīng)到了“諸天音樂(lè)”。

在這幅畫(huà)上，比例、色彩像數(shù)字一樣按一種奇妙的秩序排列著，華麗而不失平和。

安格爾早年游學(xué)意大利時(shí)，也一定通過(guò)古希臘的藝術(shù)作品感受到了畢達(dá)哥拉斯哲學(xué)的這種富于神性的美。

故意拉長(zhǎng)的身體，似乎體現(xiàn)了一種古希臘雕刻的肅穆莊嚴(yán)的美感。

藝術(shù)并不是盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)傾入全部感情的生活中綻放的精神之花的傾力表達(dá)。

這是一種美感，不需要任何理由。

齊白石說(shuō)作畫(huà)“妙在似與不似之間”，在形體脫開(kāi)世俗的桎梏之后，精神才會(huì)完滿。

這也表現(xiàn)在他的很多絕妙的素描之中。

6.戴珍珠耳環(huán)的少女

《戴珍珠耳環(huán)的少女》，是十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維米爾于1665年創(chuàng)作完成的一幅油畫(huà)。

該畫(huà)描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃、藍(lán)色頭巾的少女，以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)。

該畫(huà)背景鋪滿黑色，襯托出少女的形象。畫(huà)面中的少女穿一件棕色的外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾與垂下的檸檬色頭巾相互映襯，她側(cè)身轉(zhuǎn)頭面向畫(huà)外，嘴唇微微張開(kāi)，左耳佩戴的珍珠耳環(huán)若隱若現(xiàn)，少女的形象與黑色的背景形成對(duì)比，凸顯立體。

7.維納斯的誕生

《維納斯的誕生》一畫(huà)，原是為裝飾勞倫佐的別墅而作。

據(jù)說(shuō)，畫(huà)家從波利齊安諾一首長(zhǎng)詩(shī)《吉奧斯特納》中受到啟迪，詩(shī)中形容維納斯女神從愛(ài)琴海中誕生，風(fēng)神把她送到岸邊，春神又從右邊急忙迎來(lái)，正欲給她披上用天空的星星織成的錦衣,紛飛的鮮花加強(qiáng)了這種詩(shī)的意境。

畫(huà)家處理這個(gè)場(chǎng)面時(shí)，舍棄了原詩(shī)中一些喧鬧的描寫(xiě)，把美神安排在一個(gè)極幽靜的地方，背景是平靜而微有碧波的海面。

維納斯憂郁地站在象征她誕生之源的貝殼上，她的體態(tài)顯得嬌柔無(wú)力，對(duì)迎接者以及這個(gè)世界似乎缺乏熱烈的反應(yīng)。

它告訴觀者，女神來(lái)到人間后對(duì)于自己的未來(lái)，不是滿懷信心，似乎充滿著惆悵。

維納斯這個(gè)形象在一定程度上反映了藝術(shù)家自己這個(gè)時(shí)期對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的驚惶與不安。

古代希臘人想象中的維納斯，是成人般地從海中誕生的，即生下來(lái)就是個(gè)少女。

8.創(chuàng)造亞當(dāng)

《創(chuàng)造亞當(dāng)》 是米開(kāi)朗基羅于1511年至1512年創(chuàng)作的西斯廷禮拜堂天頂畫(huà)，是《創(chuàng)世紀(jì)》的一部分。

該壁畫(huà)描繪的是《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中上帝創(chuàng)造人類始祖亞當(dāng)?shù)那樾?，按照事情發(fā)展順序是創(chuàng)世紀(jì)天頂畫(huà)中的第四幅。

作為世界名畫(huà)之一，后世出現(xiàn)了許多《創(chuàng)造亞當(dāng)》的仿作。

西斯廷屋頂壁畫(huà)面積達(dá)500平方米左右，是美術(shù)史上最大的壁畫(huà)之一。

米開(kāi)朗基羅在大廳的中央部分按建筑框邊畫(huà)了連續(xù)9幅大小不一的宗教畫(huà)，均取材于《圣經(jīng)》中有關(guān)開(kāi)天辟地直到洪水方舟的故事，分別名為《神分光暗》、《創(chuàng)造日,月,草木》、《神水分陸》、《創(chuàng)造亞當(dāng)》、《創(chuàng)造夏娃》、《誘惑與逐出樂(lè)園》、《挪亞獻(xiàn)祭》、《洪水》、《挪亞醉酒》。

這幅巨型壁畫(huà)歷時(shí)4年多才完成，由于長(zhǎng)期仰面艱苦作畫(huà)，他頸項(xiàng)僵直，書(shū)信都要置頭頂仰視。

壁畫(huà)中以《創(chuàng)造亞當(dāng)》最為出色，畫(huà)中? ??當(dāng)?shù)男蜗篌w態(tài)健壯，氣魄宏偉，具有強(qiáng)烈的意志與力量，顯示了藝術(shù)家在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，予同時(shí)代人深刻的啟示。

9.亞維農(nóng)的少女

亞維農(nóng)的少女 即 亞威農(nóng)少女。

畢加索的一副畫(huà)過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。

立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。

畫(huà)面描繪的是一家妓院的妓女形象。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)有很多人在性病中死去，畫(huà)家本意是要通過(guò)這幅把放縱性欲和死亡聯(lián)系在一起的畫(huà)作，警告人們性病的危險(xiǎn)，以警示那些放縱性欲的人們。

畫(huà)面上的五個(gè)妓女都裸露著病態(tài)的身體，搔首弄姿，擺出招搖和引誘的姿態(tài)。

然而她們的身軀卻明顯被病魔纏繞著，呈現(xiàn)出恐懼的憔悴臉色，其中一個(gè)的臉上籠罩的黑影正是病魔的影子，另一個(gè)女人的臉簡(jiǎn)直被描繪成了病毒的樣子。

10.日出·印象

《日出·印象》是法國(guó)著名畫(huà)家莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。

《日出·印象》作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà)， 整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象；

日出時(shí)， 海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

莫奈在阿弗爾港口創(chuàng)作了《日出·印象》和《日落》兩幅畫(huà)，而在首屆印象派畫(huà)展時(shí)，兩幅畫(huà)都沒(méi)有標(biāo)題。

2. 希臘藍(lán)色建筑

藍(lán)色表示指令、必須遵守的規(guī)定,一般用于指令標(biāo)志;

建筑施工現(xiàn)場(chǎng)安全色標(biāo)有四種,分別紅、藍(lán)、黃、綠四種顏色為安全色．其含義和用途：

1、紅色表示禁止、停止，用于禁止標(biāo)志、停止信號(hào)、車輛上的緊急制動(dòng)手柄等；

2、藍(lán)色表示指令、必須遵守的規(guī)定，一般用于指令標(biāo)志；

3、黃色表示警告、注意，用于警告警戒標(biāo)志、行車道中線等；

4、綠色表示提示安全狀態(tài)、通行，用于提示標(biāo)志、行人和車輛通行標(biāo)志等。

3. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片高清

水和植被資源豐富，山頂又常年積雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去就是藍(lán)色的。

1、阿爾卑斯山脈是歐洲最大的山脈，同時(shí)也是是個(gè)巨大的分水嶺，歐洲許多大河如多瑙河、萊茵河、波河、羅訥河等均發(fā)源于此。各河上游都具有典型山地河流特點(diǎn)，水流湍急，水力資源豐富。

2、可分為亞熱帶常綠硬葉林帶（山脈南坡800米以下）；森林帶(800～1800米），下部是混交林，上部是針葉林；森林帶以上為高山草甸帶；再上則多為裸露的巖石和終年積雪的山峰。

4. 歐洲藍(lán)色房子的旅游景點(diǎn)

克萊因藍(lán)比皇家藍(lán)的飽和度更高一些，更鮮艷一些。

克萊因藍(lán)不同于皇家藍(lán)有著靜謐氣質(zhì)的藍(lán)色，克萊因藍(lán)明顯跳脫張揚(yáng)不少，小面積點(diǎn)綴是克萊因藍(lán)最高級(jí)的存在。

克萊因藍(lán)運(yùn)用在正裝里能給人一種尊貴又優(yōu)雅的感覺(jué)。而假如你只要溫柔，不要光芒四射，帶點(diǎn)莫奈灰的克萊因藍(lán)就是文靜又溫柔的代表了。

皇室藍(lán)，最氣質(zhì)的藍(lán)色 。歐洲的貴族往往被稱為有“藍(lán)色的血”，藍(lán)色是英國(guó)皇家著裝的御用顏色，也是代表著貴族身份的顏色，所以又被稱為皇室藍(lán)。英國(guó)“皇家藍(lán)”低調(diào)大氣有內(nèi)涵。

5. 歐洲綠色建筑

在歐美世界里，綠色不僅象征活力與生命，也從另外一個(gè)角度象征著正義，公平，和平，再加上身處歐美文化里的銀們喜歡救世般的英雄以及崇尚真善美， 因此，綠色從一個(gè)層面融合了這種典型的歐美特性 以及拍攝技術(shù)，完美的塑造了這些電視電影形象。

6. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片欣賞

答：藍(lán)色代表歐洲；黃色代表亞洲；黑色代表非洲；綠色代表大洋洲；紅色代表美洲

顧拜旦先生最初的解釋是五種顏色代表各國(guó)國(guó)旗的顏色，后來(lái)又將5個(gè)不同顏色的圓環(huán)解釋為五大洲的象征。

黃色亞洲 黃種人 非洲 黑人 美洲 主要是山且是熱帶 看上去就是紅的

大洋洲 綠色是純潔的意思應(yīng)為他是最后一個(gè)被人類發(fā)現(xiàn)的大陸

歐洲是藍(lán)色 歐洲的貴族往往被稱為有“藍(lán)色的血”藍(lán)色是永恒的象征 哈哈 規(guī)定這些的是歐洲人所以他們把自己最喜歡的顏色給了自己。

7. 藍(lán)色的建筑圖片

　這是有具體規(guī)定的，具體為什么？不知道只有標(biāo)準(zhǔn)給你看1、材質(zhì)：大門(mén)為薄鐵板，金屬管焊制?！　?、規(guī)格：大門(mén)為兩開(kāi)門(mén)，總寬度為8米，高度2米，每扇門(mén)為2米×2米?！　?、色彩：大門(mén)正腰1米處鐵板為中建藍(lán)色，上下0.5米為白色。 4、文字組合：門(mén)的正腰為藍(lán)色，寬度1米，上面用白色劉炳森手書(shū)體字書(shū)寫(xiě)的“中國(guó)建筑”?！　?、門(mén)頭：截面尺寸為1*1米，高度為1.5米，材質(zhì)為角鋼外包噴繪布?！　?、門(mén)頭標(biāo)識(shí)與文字組合：標(biāo)識(shí)尺寸為1米×1米，文字內(nèi)容分為兩排，上排為“標(biāo)識(shí)+中國(guó)建筑XX”，下排為“工程項(xiàng)目名稱”，門(mén)楣為藍(lán)色，標(biāo)識(shí)反白，字為白色。　　7、門(mén)柱：截面尺寸為1*1米，高度為6.5米，角鋼焊制，外包噴繪布。其中門(mén)楣高度為1.5米。從地面起2米高為藍(lán)色，2-5米處為白色。

8. 領(lǐng)略歐洲風(fēng)情建筑

凡爾賽宮是歐洲王室宮邸的第一典范。

莊重雄偉的宮殿，豪華富麗的廳堂，匠心雕琢的園林不僅是法國(guó)藝術(shù)的結(jié)晶，也是世界的榜樣。

宮殿建筑氣勢(shì)磅礴，布局嚴(yán)密、協(xié)調(diào)。正宮東西走向，兩端與南宮和北宮相銜接，形成對(duì)稱的幾何圖案。宮頂建筑摒棄了巴洛克〔巴洛克是17～18世紀(jì)發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)效果，喜好富麗的裝飾和雕刻以及強(qiáng)烈的色彩，常用曲線穿插和橢圓形空間〕的圓頂和法國(guó)傳統(tǒng)的尖頂建筑風(fēng)格，采用了平頂形式，顯得端正而雄渾。宮殿外壁上端，林立著大理石人物雕像，造型優(yōu)美，栩栩如生。

9. 藍(lán)色建筑效果圖

藍(lán)色海灣的玩偶建筑叫做夢(mèng)幻城堡，是整個(gè)海灣中最大，最顯眼的建筑，也是最漂亮的

10. 歐洲藍(lán)色建筑景點(diǎn)圖片大全

是接近海藍(lán)色的藍(lán)綠色。

1778年，德國(guó)不來(lái)梅市的商人、染工尼可拉斯·庫(kù)倫坎普第一次研制了這種顏色，一經(jīng)推出馬上大受歡迎，并被眾多工廠相繼效仿與生產(chǎn)。截止1807年，該市已有四所專門(mén)生產(chǎn)不來(lái)梅藍(lán)的工廠，此時(shí)該顏色也已經(jīng)傳到了德國(guó)的其他城市甚至是國(guó)外。18世紀(jì)后期與19世紀(jì)，該顏料在歐洲尤其受歡迎。直到20世紀(jì)初，不來(lái)梅藍(lán)仍然是建筑與染衣行業(yè)非常受歡迎的顏色，盡管生產(chǎn)此色的原料本身具有一定毒性。

11. 圖片歐洲建筑風(fēng)景

從根本上說(shuō)，中西方建筑藝術(shù)的差異首先來(lái)自于材料的不同：傳統(tǒng)的西方建筑長(zhǎng)期以石頭為主體；而傳統(tǒng)的東方建筑則一直是以木頭為構(gòu)架的。這種建筑材料的不同，為其各自的建筑藝術(shù)提供了不同的可能性。

不同的建筑材料、不同的社會(huì)功用，使得中國(guó)與西方的古典建筑有了不同的“藝術(shù)語(yǔ)言”。

1、建筑材料的不同，體現(xiàn)了中西方物質(zhì)文化、哲學(xué)理念的差異。

2、建筑空間的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的區(qū)別。

3、建筑的發(fā)展不同，表現(xiàn)了中西方對(duì)革新態(tài)度的差別。

4、建筑價(jià)值的不同，顯現(xiàn)中西方審美觀念的異殊。

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