這句話闡釋的觀點(diǎn)是有問題的！至少是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

布列松和他的摯友卡帕親手打造了馬格南圖片社，以后逐步發(fā)展為全球攝影界的紀(jì)實攝影的平臺，每年都有許多分布在世界各地的紀(jì)實攝影藝術(shù)家提出加入申請，通過現(xiàn)有會員的無記名投票決定是否有資格加入，入選資格審查標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)苛刻，一靠攝影作品說話，而且有藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新貢獻(xiàn)，就這一條淘汰了無數(shù)的申請者。二是在某個區(qū)域?qū)o(jì)實攝影有廣泛的影響力。馬丁帕爾就是當(dāng)時符合條件的藝術(shù)家，但，有意思的是布列松對馬丁帕爾加入馬格南老布是投了反對票的。

下面說說“決定性瞬間”理論的產(chǎn)生和布列松攝影藝術(shù)風(fēng)格形成。

說起布列松一定會談及“決定性瞬間”，二者幾乎可以“等量代換”，這實在有些冤枉老布了,因為“決定性瞬間”發(fā)明者不是老布，但和老布的作品因為出版畫冊的事由給牽扯上了，出版商提出布列松的畫冊名為“決定性瞬間”，不是老布自己提出的。其實我也對布列松公諸于世的作品進(jìn)行了系統(tǒng)的揣摩和研究，我認(rèn)為布列松在他之前的嚴(yán)肅性宏大的社會紀(jì)實攝影基礎(chǔ)上為攝影藝術(shù)貢獻(xiàn)了一種拍攝表達(dá)方法，或者說是圖式。他的作品大多數(shù)是守候拍攝得來的，拍攝對象一定是動態(tài)的，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一個靜態(tài)的、有趣的環(huán)境物后，端著相機(jī)默默守候那個動態(tài)對象的出現(xiàn)，而且出現(xiàn)在一個和環(huán)境比較協(xié)調(diào)的位置，然后按動快門。說實話，他的作品既不涉及苦難，也不表達(dá)政治，就是藝術(shù)性的趣味的、幽默的美感而已，是人在某個時刻的動態(tài)表現(xiàn)，老布在攝影瞬間的提煉上做的很純粹，看他的作品往往會令人捧腹而笑，也許這個就是老布作品的魅力所在！他的作品幾乎是中性的呈現(xiàn)，但拍攝難度確實考驗人。關(guān)于布列松對待出版商定的書名的態(tài)度問題，采用了默認(rèn)的態(tài)度，出版商要逐利就要適當(dāng)?shù)某醋鳎@位出版商也是有文化、懂?dāng)z影的人，他在布列松作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上提出“決定性瞬間”想必就是對布列松作品的閱讀后最直接的文化心理感受！書名的定位沒有脫離攝影的范疇，也確實是一個很專業(yè)的起名。關(guān)于這一歷史史料的描述，只能說布列松的態(tài)度比較“狡猾”而已，或者說他為了攝影集的出版采取了“妥協(xié)”的做法。

至于“決定性瞬間”這個攝影界廣為流傳“攝影圣經(jīng)”，有些以訛傳訛的味道，但確實影響了許多攝影實踐者和攝影藝術(shù)批評工作者。歷史上的存在自有存在的道理，我的看法是：布列松為攝影貢獻(xiàn)了一種觀看世界的方式！在當(dāng)時的語境條件下也算是創(chuàng)新，僅此一點(diǎn)可稱得上一大貢獻(xiàn)！問題是“瞬間”好理解，加上“決定”二字后使觀看神秘化了，引得后來無數(shù)的攝影人去質(zhì)疑一個本不存在的感念，如果用典型嗎！決定嗎！來評判攝影作品，的確容易鉆進(jìn)一個無底洞而引發(fā)激烈的爭論。好在布列松以后的紀(jì)實攝影產(chǎn)生了一大批“非決定性瞬間”式的響當(dāng)當(dāng)?shù)募o(jì)實攝影大師，不在一一舉列了。

之于說馬格南發(fā)展到新高度的問題，確實發(fā)展了，但不能就此否認(rèn)布列松對紀(jì)實攝影的貢獻(xiàn)，攝影藝術(shù)風(fēng)格沒有高下之分的，如果堅持走布列松的藝術(shù)風(fēng)格之路去創(chuàng)作紀(jì)實作品同樣是受人尊重的藝術(shù)家！

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