什么是一幅好的攝影作品
圖片故事需要視覺(jué)的平衡
報(bào)道攝影的編輯應(yīng)該是一門學(xué)問(wèn)，雖然我一直在做這樣的工作但我深知現(xiàn)在就是我有博士學(xué)位也不一定能把這個(gè)工作做好，加上我認(rèn)為報(bào)道攝影編輯沒(méi)有一定之規(guī)，沒(méi)有誰(shuí)能說(shuō)它已經(jīng)有一條正確的道路。再者，用這樣的篇幅我也絕不能說(shuō)清楚。
參加影展、參加賽事、發(fā)表在報(bào)紙上、發(fā)表在雜志上，成組圖片的編輯的方法是不一樣的。
參加攝影比賽的組照一般要求選用8-10張照片，這就要求每一張參賽照片都盡可能地“搶眼”，才會(huì)從眾多參賽作品中脫穎而出。但“槍眼”不是說(shuō)你張張照片都采取一種拍攝方式。放在評(píng)委面前的組照除表達(dá)攝影者的選題能力拍攝能力外，還要體現(xiàn)編輯能力，你拿出的照片無(wú)論是放在那里還是在屏幕上打出來(lái)要達(dá)到視覺(jué)平衡與整體的和諧。
用在報(bào)紙上的圖片故事又不同。 “美國(guó)白宮年度最佳新聞獎(jiǎng)”圖片故事的一等獎(jiǎng)是有關(guān)科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)的一組照片，是大家公認(rèn)拍得很好的圖片故事?？擅绹?guó)《棕櫚灘郵報(bào)》的副總編馬克．埃德爾森的感覺(jué)卻是：“天啊，這幸虧不是給我們報(bào)紙拍的照片。因?yàn)檫@雖然是組非常好的圖片故事，但我不知怎樣把這些照片用到一個(gè)版面上，因?yàn)閿z影師拍的所有照片都是用廣角拍攝的完美的大場(chǎng)面照片。如果圖片編輯把他們用在一個(gè)版面上，那將是個(gè)災(zāi)難。” 他強(qiáng)調(diào)的是報(bào)紙的視覺(jué)平衡，把很多視覺(jué)因素放在一個(gè)版面上，好的圖片編輯的任務(wù)就是要保證這種構(gòu)成關(guān)系既要合理，和諧。所以不是要把拍得最好看、最漂亮的照片選擇在版面上, 而是選擇形式與形狀更適應(yīng)版面需要的照片。
雜志上的圖片故事又是什么樣呢？《美國(guó)國(guó)家地理》在刊登一組“冰雪俄羅斯”的照片，用了二十幾個(gè)頁(yè)碼，幾十張場(chǎng)景、人物、細(xì)節(jié)、過(guò)度照片錯(cuò)落有致的串聯(lián)在一起，有很好的節(jié)奏感。第一次看，每翻開(kāi)一頁(yè)我都會(huì)知道它將給我?guī)?lái)的不同感受。好的報(bào)道攝影應(yīng)該有很強(qiáng)的反差意識(shí)：場(chǎng)景和特寫的反差、色彩的反差、人物的反差、構(gòu)圖的反差、靜與動(dòng)的反差、氣氛、情緒的反差不一而足。
而報(bào)道攝影出畫冊(cè)出書(shū)又是另外的思路和編輯方式了
上個(gè)世紀(jì)70年代美國(guó)《生活》雜志就有人提出拍圖片故事的人應(yīng)該“把相機(jī)當(dāng)作作家的打字機(jī)使用”。拍故事就像寫小說(shuō)一樣，不可能300頁(yè)的一本書(shū)從頭到尾都是高潮迭起，或者從頭到尾都是一些重大的事件。有的攝影師很會(huì)拍攝那種畫面感強(qiáng)烈的照片，但在用他們的照片的時(shí)候，我會(huì)要求他們拍攝一些比較舒緩的畫面，否則當(dāng)你每個(gè)頁(yè)碼都是這種很強(qiáng)烈的圖片時(shí)你會(huì)覺(jué)得氣都喘不過(guò)來(lái)。節(jié)日的照片全是動(dòng)感色彩飛揚(yáng)的照片，我也會(huì)提醒記者在中間放一兩幅類似黑白效果的照片舒緩這種色彩帶來(lái)的紛亂。
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