菏澤:海昏侯劉賀廢棄墓地今何在?
金山,位于巨野縣城東南23公里處,因“鑿石得金而名”。金山南北長(zhǎng)1.5公里,東西寬1公里,海拔高度133米。
漢代昌邑王劉賀的廢崖墓
有人說(shuō),巨野之勝在金山,金山之勝在金山大洞。金山大洞是漢代昌邑王劉賀的廢崖墓,后稱之為秦王避暑洞。金朝大定三年,皇帝賜封該洞為大明禪院。
2015年江西省南昌市發(fā)掘了海昏侯墓,墓主人劉賀(公元前92年—前59年),曾任昌邑國(guó)王,國(guó)都在巨野縣昌邑集。
“昌邑王國(guó)”遺址是西漢兩代昌邑國(guó)的國(guó)都,在劉賀之前,他的父親第一代昌邑哀王劉髆(漢武帝劉徹之子)就曾被封在巨野。
昌邑故城遺址
史書(shū)稱其因?yàn)榛囊鶡o(wú)度、不保社稷而被大臣霍光貶為廢帝,之后又回到巨野縣的“昌邑王國(guó)”。后來(lái)即位的漢宣帝經(jīng)過(guò)觀察,見(jiàn)劉賀沒(méi)有政治野心,又是自己的叔叔,于是賜給他豐厚的財(cái)寶,讓他去今天的南昌養(yǎng)老,做起了?;韬?。
“金山大洞”就是二代昌邑王劉賀為自己預(yù)造的大墓,在建墓過(guò)程中,因?yàn)槎唐诜Q帝,被廢后赴南昌改任海昏侯,這座大墓淪為了“爛尾工程”。
“金山大洞” 是在山頂?shù)奈恢描徤介_(kāi)建,規(guī)模浩大。兩側(cè)石壁上鐫刻有漢代以來(lái)古人題刻,有44塊之多,蔚為壯觀。墓道深處東、西石壁內(nèi)各鑿出兩個(gè)石室,最里面石室尤其寬闊,考古專家認(rèn)為,這里就是沒(méi)有啟用的“主墓室”。
進(jìn)入該墓需經(jīng)過(guò)一段上百米長(zhǎng)的墓道,墓道兩側(cè)為人工開(kāi)鑿出來(lái)的陡直石壁,目測(cè)有二三十米深。
金山大洞正面和明道兩側(cè)石壁上,現(xiàn)存宋朝以來(lái)的刻石45幀。其中,年號(hào)清晰的27幀,無(wú)年號(hào)或年號(hào)不詳者18幀。從宋元佑八年(1093年)至民國(guó)十二年(1923年),將近千年。其中詩(shī)44首(47首),只有少數(shù)詩(shī)文字跡漫漶,堪稱書(shū)法藝術(shù)的寶庫(kù),蔚為壯觀。
金山古時(shí)候曾廟宇林立,蒼松翠柏,后來(lái)毀壞殆盡。旅游區(qū)在恢復(fù)歷史景觀的前提下恢復(fù)了中華道觀,金山寺等大型古建筑。
綜合自:菏澤市旅游局
“談?wù)勔魳?lè)考古學(xué)的理論與方法——以澄城劉家洼東周遺址與?;韬顒①R墓的音樂(lè)考古研究為例”——社科院考古所學(xué)術(shù)講座(第12講)紀(jì)要 劉賀
2019年7月26日下午14:30,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所2019年度考古學(xué)研究系列學(xué)術(shù)講座第12講在考古研究所八層多媒體會(huì)議室舉行,講座由考古所常懷穎副研究員主持,中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所副研究員王清雷帶來(lái)了題為“談?wù)勔魳?lè)考古學(xué)的理論與方法——以澄城劉家洼東周遺址與?;韬?/a>劉賀墓的音樂(lè)考古研究為例”的學(xué)術(shù)講座。
主講人 王清雷
王清雷的講座是以澄城劉家洼東周遺址與?;韬顒①R墓出土的樂(lè)器為例,從前期對(duì)出土樂(lè)器資料的采錄與整理,到后期對(duì)出土樂(lè)器資料的分析與研究,同時(shí)結(jié)合目前所見(jiàn)的相關(guān)研究成果,闡述如何運(yùn)用考古學(xué)與音樂(lè)學(xué)的理論與方法做音樂(lè)考古研究。
王清雷首先簡(jiǎn)單介紹了音樂(lè)考古學(xué)的學(xué)科定位與研究對(duì)象。從研究資料來(lái)源的視角來(lái)看,它主要倚重于考古學(xué)。隨后進(jìn)入講座的主體部分“音樂(lè)考古研究中的理論與方法”。音樂(lè)考古學(xué)作為一門(mén)音樂(lè)學(xué)與考古學(xué)的交叉學(xué)科,多學(xué)科理論與方法的綜合使用是該學(xué)科的最大特點(diǎn)。王清雷主要探討了兩個(gè)大問(wèn)題:一是音樂(lè)考古田野工作,二是如何解讀音樂(lè)考古材料。
音樂(lè)考古田野工作是獲得第一手材料的最為重要的研究方法。王清雷從音樂(lè)考古田野工作的意義、原則、內(nèi)容與技術(shù)這三個(gè)方面詳細(xì)闡述了這一問(wèn)題。關(guān)于音樂(lè)考古田野工作的意義,王清雷認(rèn)為音樂(lè)考古田野工作是音樂(lè)考古研究最為重要的內(nèi)容。說(shuō)其最為重要,一是因?yàn)橥ㄟ^(guò)音樂(lè)考古田野工作,可以搜集到最為珍貴的第一手材料。而第一手材料就意味著資料的創(chuàng)新,資料的創(chuàng)新又意味著學(xué)術(shù)的創(chuàng)新,其重要性不言而喻;二是因?yàn)樘镆翱脊虐l(fā)掘工作的即時(shí)性、不可逆性和不可重復(fù)性,造就了第一手考古資料的最為珍貴性。關(guān)于音樂(lè)考古田野工作的職業(yè)操守原則,王清雷總結(jié)為四點(diǎn):一是不做文物收藏;二是文物的安全始終要放在第一位,這是音樂(lè)考古田野工作的重中之重;三是“竭澤而漁”的材料采錄原則;四是材料的使用權(quán)和研究成果的發(fā)布權(quán)要無(wú)條件聽(tīng)從考古隊(duì)的安排。沒(méi)有考古隊(duì)的授權(quán),不能私自公開(kāi)使用任何材料,更不能將任何材料轉(zhuǎn)發(fā)給第三方,這是不能逾越的紅線。
講座現(xiàn)場(chǎng)
關(guān)于音樂(lè)考古田野工作的內(nèi)容與技術(shù)主要包括三方面:一是采錄音樂(lè)文物本身的文字、數(shù)據(jù)、圖片、視頻資料,如果定音樂(lè)器還可以發(fā)音,還需采錄它的音頻資料;二是采錄音樂(lè)文物的考古資料,如出土?xí)r間、地點(diǎn),是否被盜,與其他音樂(lè)文物及器物的組合關(guān)系等;三是要掌握哪些音樂(lè)文物被修復(fù)過(guò),必須采錄這些器物的原始樣態(tài)資料。在做這些工作時(shí),應(yīng)具有多學(xué)科、多專業(yè)的研究視野與知識(shí)儲(chǔ)備,否則在田野工作中就會(huì)遇到各種棘手的問(wèn)題。例如,面對(duì)出土的各種樂(lè)器,首先面對(duì)的就是定名。海昏侯劉賀墓出土的一件青銅樂(lè)器,在不同的文章中就有鐃、鐲和甬鐘三種不同的稱謂,如果沒(méi)有扎實(shí)的古樂(lè)器學(xué)的知識(shí),就會(huì)對(duì)此無(wú)所適從。紋飾對(duì)于編鐘的類型學(xué)研究及斷代具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。不同學(xué)者對(duì)于同一紋飾會(huì)有不同的稱謂,甚至大相徑庭。例如海昏侯劉賀墓一式甬鐘鉦部與篆帶的紋飾,就有方格形米字紋、菱格紋、三角幾何紋三種命名;二式甬鐘鉦部與篆帶的紋飾又有勾連云紋、蟠虺紋、蟠龍紋三種稱謂。如果沒(méi)有對(duì)青銅器紋飾有深入而系統(tǒng)的研究,就無(wú)法厘清這些紋飾的準(zhǔn)確樣貌。
對(duì)定音樂(lè)器如編鐘的測(cè)音采樣與鐘磬試奏,是最能體現(xiàn)音樂(lè)考古學(xué)學(xué)科特色的工作內(nèi)容。測(cè)音采樣要注意幾個(gè)問(wèn)題:一是環(huán)境要安靜;二是需要音叉校正;三是試奏編鐘的鐘槌是從工廠定制的木槌(槌頭有膠皮);四是在工作現(xiàn)場(chǎng)不僅要采錄編鐘的音響,還要現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)辨每件編鐘的正鼓音與側(cè)鼓音的音程關(guān)系。如果該套編鐘保存完好,還需要試奏一首或者若干首樂(lè)曲,以檢驗(yàn)其音樂(lè)性能如何。王清雷特別指出,音樂(lè)是耳朵的藝術(shù),編鐘的音高準(zhǔn)不準(zhǔn),是靠現(xiàn)場(chǎng)用耳朵判斷的,而不是用數(shù)據(jù)計(jì)算出來(lái)的。這就需要工作人員具有較高的視唱練耳水平、音樂(lè)表演的技能以及較為豐富的樂(lè)曲或歌曲曲譜儲(chǔ)備。現(xiàn)場(chǎng)播放了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的澄城劉家洼M1編甬鐘和編磬合奏的《北京的金山上》(中央電視臺(tái)科教頻道《探索發(fā)現(xiàn)》考古進(jìn)行時(shí)第二季劉家洼考古記(五))。
講座內(nèi)容 來(lái)自演講者PPT
關(guān)于鐘磬的演奏練習(xí),是王清雷團(tuán)隊(duì)面臨的最大難題。例如海昏侯劉賀墓編鈕鐘的試奏。按照保護(hù)文物的規(guī)定,編鈕鐘文物原件是不能用來(lái)練習(xí)的,王清雷團(tuán)隊(duì)又沒(méi)有資金復(fù)制一套劉賀墓編鈕鐘用來(lái)練習(xí),那么怎么練習(xí)演奏編鐘呢?鐵人王進(jìn)喜有句話說(shuō):“有條件要上,沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要上”。王清雷團(tuán)隊(duì)冥思苦想,使用替代的辦法。最初用衛(wèi)生紙或者墻上貼紙?zhí)娲庣?,用手機(jī)播放所要演奏的樂(lè)曲。幾個(gè)月之后,又用紙板按照一比一的比例畫(huà)出編鈕鐘的簡(jiǎn)圖,各自在紙板上練習(xí)。最后才用編鐘實(shí)物試奏,最終解決了這一難題。正因積累了這些寶貴經(jīng)驗(yàn),王清雷團(tuán)隊(duì)于2019年試奏劉家洼M1鐘磬金石和鳴《北京的金山上》才得心應(yīng)手。
講座內(nèi)容 來(lái)自演講者PPT
講座的第二個(gè)大問(wèn)題,是如何解讀音樂(lè)考古材料。通過(guò)音樂(lè)考古田野工作獲得珍貴的第一手材料很重要,但如何正確的解讀這些材料同等重要。王清雷以澄城劉家洼M2的樂(lè)懸規(guī)制和?;韬顒①R墓編鈕鐘的編列為例,詳細(xì)的闡述了這一問(wèn)題。
劉家洼M2出土編磬一架,編甬鐘兩架,屬于可以擺成三面的軒懸之制。但從M2的槨室圖來(lái)看并非如此,編鐘和編磬并非擺列三面。這就涉及如何解讀考古材料的問(wèn)題了?!秾?duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》一文經(jīng)過(guò)詳細(xì)考證,認(rèn)為劉家洼M2確為軒懸之制,M2墓主當(dāng)為一代芮國(guó)國(guó)君,軒懸之制與墓主身份相符,故劉家洼M2的樂(lè)懸當(dāng)為目前所見(jiàn)最早的軒懸(或曲懸)之實(shí)例。
海昏侯劉賀墓出土的14件編鈕鐘分為兩式,一式為鎏金鈕鐘(13件),二式鈕鐘為非鎏金鈕鐘(1件)。對(duì)于這種奇特的編列,一些學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了不同的解讀?!对囌摵;韬顒①R墓編鈕鐘的編列》一文認(rèn)為“由1件二式鈕鐘和13件一式鈕鐘拼合成14件一肆的編列,僅是西漢樂(lè)懸禮制功能的表象;而要將整套編鈕鐘的音列補(bǔ)全,才是對(duì)二式鈕鐘的本質(zhì)需求。”之所以會(huì)出現(xiàn)這種奇特的現(xiàn)象,根源就在于墓主人劉賀。許多人只關(guān)注劉賀的官方身份:昌邑王、廢帝、平民和?;韬钅梗€有一個(gè)身份被忽略了,那就是音樂(lè)家。劉賀的奶奶是漢武帝最寵愛(ài)的、精通音樂(lè)與舞蹈的李夫人,舅爺爺是漢樂(lè)府協(xié)律都尉李延年。在音樂(lè)熏陶中長(zhǎng)大的劉賀,在音樂(lè)方面的素養(yǎng)可想而知。故此劉賀絕對(duì)不能忍受編鐘因音列的缺失而流于擺設(shè),所以寧可放棄視覺(jué)上的美感。
故此,音樂(lè)考古學(xué)絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的測(cè)測(cè)音,算算屬于何種音階、何種律制就完事了。通過(guò)音樂(lè)考古學(xué)的研究,是要解決考古上的問(wèn)題,應(yīng)“以物論史、透物見(jiàn)人,替古人說(shuō)話、把死人說(shuō)活”,這也正是音樂(lè)考古學(xué)的追求。
講座內(nèi)容 來(lái)自演講者PPT
講座最后,王清雷對(duì)講座進(jìn)行了總結(jié),指出音樂(lè)考古學(xué)作為一門(mén)音樂(lè)學(xué)與考古學(xué)的交叉學(xué)科,多學(xué)科理論與方法的綜合使用是這門(mén)交叉學(xué)科的最大特點(diǎn)。了解這些理論與方法固然很重要,但最重要的是要吃透這些理論與方法,掌握相關(guān)學(xué)科的基礎(chǔ)知識(shí)與原理論,這些都需要花費(fèi)大量的功夫。做學(xué)術(shù)就是一點(diǎn)一點(diǎn)的積累,心急不得,所謂“十年磨一劍”?!皩幝?,勿稍歇?!卑贇q老人、音樂(lè)考古學(xué)大師李純一先生的治學(xué)理念我們應(yīng)時(shí)刻謹(jǐn)記。
常懷穎副研究員為王清雷副研究員頒發(fā)講座證書(shū)
講座結(jié)束后,聽(tīng)眾們還就編鐘鐘枚的功能、編鐘的調(diào)音、編鐘的音列、劉家洼墓地出土的塤等問(wèn)題與王清雷展開(kāi)了互動(dòng)和交流。
撰稿:魏旭爽
攝影:王海燕
審核:常懷穎
責(zé)編:荼 荼