想買二枚鏡頭，一枚拍風(fēng)光、一枚拍人像，鏡頭怎么選？

這個問題的答案也只是相對的。

這里提及到了一點，就是主要想拍風(fēng)光和人像，這一點非常重要。選擇什么樣的鏡頭，首先得知道你最想拍些什么內(nèi)容或者對象或者主題，有了這樣明確的思路，鏡頭的選擇就會有比較清晰的思路。

既然是“一枚拍風(fēng)光、一枚拍人像”，那么建議買一支24—70/2.8，一支買70—200/2.8。

第一、24—70/2.8和70—200/2.8兩支鏡頭都是”大三元“里面的骨干。

所謂大三元，就是包含了上面上面的兩支、再加上16—35/2.8這樣的三支鏡頭（佳能是這樣，尼康的超廣角的范圍稍有不同）。

這樣的三支鏡頭涵蓋了16——200的焦距范圍，能夠適用于超廣角到中長焦距的范圍拍攝，能拍風(fēng)光，也能拍人像，覆蓋了絕大多數(shù)拍攝需求，所謂稱它們?yōu)椤霸稀?，其意自明?/p>

第二、兩支鏡頭的特點。

這兩只鏡頭有著2.8的最大光圈，而且都是恒定光圈，就是在它的所有焦距范圍內(nèi)，如果你需要，都可以達(dá)到最大的光圈2.8（和它相對應(yīng)的就是“非恒定光圈”，不是在所有焦距范圍內(nèi)都能達(dá)到最大光圈2.8）。

這兩只鏡頭的成像非常穩(wěn)定，畫質(zhì)優(yōu)良，畫面畸變、扭曲很小，能夠得到較為工整的構(gòu)圖畫面。

第三、兩支鏡頭使用場合。

24—70/2.8鏡頭適合大多數(shù)場景拍攝，尤其是大場面的風(fēng)光和人文活動現(xiàn)場，視野開闊畫面恢弘；70—200/2.8適合中小場景的拍攝，尤其是人像以及特寫，簡單地說就是，前者“大”后者“小”。

第四、兩支鏡頭的成像比較。

兩支鏡頭的成像都是比較優(yōu)質(zhì)的，但是比較而言，70—200/2.8更為優(yōu)質(zhì)，畫面更加細(xì)膩和鮮亮；而24—70/2.8相對毛糙一點，也是由于焦距的原因，特別是在短焦端，畫面元素的扭曲和變形還是有的，這也是廣角鏡頭（或廣角端）難以避免的。

當(dāng)然，聽到這兩只鏡頭選擇建議的時候，一定會有人說，你是“站著說話不腰疼”，應(yīng)該不是這樣。既然開口就是兩支鏡頭、一支拍風(fēng)光一支拍人像，說明配置的起點就不低，是準(zhǔn)備花一些投資的；再說，買東西都是一分價錢一分貨，按照這樣的需求做這樣的選擇，應(yīng)該是對口和合適的；而且，我的配置就是如此。

具體使用的時候，我們既可以選擇性使用，也可以揚長避短。比如，在使用24—70/2.8鏡頭時，只要不是那些非常寬廣的場景，盡量使用靠近70端的焦距；比如在使用70—200/2.8鏡頭有遇上較大場景時，完全可以借助于接片拍攝的手段，來增加視角范圍，加大畫面的視野，達(dá)到既有優(yōu)良畫質(zhì)又有恢弘畫面的效果。

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人像攝影和風(fēng)光攝影是攝影創(chuàng)作中的兩大主要門類，關(guān)于拍攝人像和風(fēng)光的鏡頭選擇，有共性之處，也有題材的個性之需，我們就從這兩方面來談一下如何選擇人像和風(fēng)光攝影的鏡頭。

鏡頭選擇的共性問題無論是人像攝影還是風(fēng)光攝影，在鏡頭選擇上是有一些共通之處的，什么樣的鏡頭素質(zhì)更好，什么樣的鏡頭值得選擇，而什么樣的鏡頭最好不要碰，是可以總結(jié)出一些共性規(guī)律的。

牛頭優(yōu)于狗頭攝影器材中的鏡頭有“牛頭”和“狗頭”之分，當(dāng)然這并非廠家直接對器材的分類，而是攝影用戶在日常使用中總結(jié)出來的一些通俗經(jīng)驗。無論拍什么題材，肯定是牛頭在畫質(zhì)和性能方面占優(yōu)的，當(dāng)然也存在個別情況，牛頭不牛，狗頭不狗的情況也是存在的，但大部分情況下，看價格就能區(qū)分牛頭與狗頭。牛頭的優(yōu)點可以總結(jié)為這么幾點：分辨? ?高、畸變小、抗眩光能力強、色彩表現(xiàn)力好、對焦精準(zhǔn)快速、用料扎實、做工出色、焦內(nèi)扎實焦外柔美、色散、反差和暗角控制合理、防護(hù)性能可靠等。

在選擇鏡頭的時候，肯定優(yōu)先考慮具備牛頭特征的鏡頭，既然玩攝影，誰都愿意選擇高素質(zhì)的鏡頭，拍出高畫質(zhì)的照片，而不愿意隨便將就湊合，那樣還不如用手機拍拍算了。那么怎樣選出真正的牛頭？其實根據(jù)鏡頭的價格和相關(guān)資料，再結(jié)合用戶口碑就能挑選出出色的牛頭。

一般情況下，廠家也是對鏡頭有高低檔次劃分的，例如Canon將定位高端的鏡頭標(biāo)識上了紅圈，Nikon則標(biāo)識的金圈，具備這個標(biāo)識的一般都是光學(xué)素質(zhì)比較高，性能比較好的鏡頭。

當(dāng)然，并非所有牛頭都一定是有紅圈、金圈標(biāo)識的，有些素質(zhì)很好的鏡頭也可以與之媲美。例如Canon在ef-m卡口的鏡頭中有一支32mm f1.4的定焦鏡頭，從成像素質(zhì)來看，可以說是一支媲美紅圈的鏡頭，只是用料方面稍差，所以沒算到紅圈里邊，也可以算一支牛頭。Nikon也有類似規(guī)格的鏡頭。一些副廠鏡頭也可以算作牛頭，例如Sigma的art系列鏡頭，每顆都很出色。

除了參考鏡頭定價和外觀標(biāo)識，我們還可以通過鏡頭的MTF曲線來判斷鏡頭的好壞。每顆鏡頭在官網(wǎng)上都有這個資料可以查詢。從MTF曲線圖上可以看出鏡頭的反差、分辨率等指標(biāo)。兩條曲線越接近數(shù)軸上的1說明鏡頭的素質(zhì)越高，可以以此圖作為鏡頭素質(zhì)的參考。

定焦鏡頭優(yōu)于變焦鏡頭通常情況下，定焦鏡頭的光學(xué)素質(zhì)在大多數(shù)情況下都要高于變焦鏡頭的。當(dāng)然也存在一些交叉，例如一支變焦牛頭不會比一支定焦狗頭差，只是說廣義層面上定焦鏡頭成像素質(zhì)更好。因為定焦鏡頭結(jié)構(gòu)簡單，其所有設(shè)計都是為了畫質(zhì)提升而存在的，而變焦鏡頭則需要考慮焦段變化，鏡片也相對比較多，結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，這樣一來兼顧了變焦功能就舍掉了一些畫質(zhì)考量。

我們在拍攝人像和風(fēng)光題材的照片時，當(dāng)然希望得到最佳的畫質(zhì)，所以定焦鏡頭可以成為最佳的選擇。但是，很多朋友更喜歡變焦鏡頭的方便，一支鏡頭可以解決很多焦段的拍攝問題，不用同時攜帶很多支定焦鏡頭，這就需要根據(jù)自己的使用習(xí)慣來綜合考量，例如有些拍人像的朋友在選鏡頭的時候糾結(jié)到底選85mm f1.4還是70-200mm f2.8，這就要權(quán)衡自己到底圖了方便還是更優(yōu)質(zhì)的畫質(zhì)，其實選擇恒定大光圈變焦鏡頭也不失為一種均衡之選，畫質(zhì)上不會差太多，卻方便了不少。

在這里需要提醒大家的是，不管拍人像還是拍風(fēng)光，都不建議選擇大變焦范圍的浮動光圈狗頭，比如18-200mm這類鏡頭，這種大變焦鏡頭畫質(zhì)都不怎么樣，用于普通旅行拍拍留念照還可以，比手機強，但認(rèn)真攝影創(chuàng)作就不建議使用這類鏡頭了。

沒必要湊齊焦段選擇鏡頭存在很大一個誤區(qū)，就是要把從廣角到長焦大部分焦段的鏡頭都湊齊，這樣心理感覺無論拍人像還是拍風(fēng)光都有可用的鏡頭。其實這完全沒必要。當(dāng)您習(xí)慣了某類題材的創(chuàng)作后會發(fā)現(xiàn)自己更多使用的是某一個焦段范圍內(nèi)的鏡頭。例如喜歡拍糖水人像的朋友，大多使用的都是85mm到135mm左右的焦段，可能80%以上的使用頻率都是在這個焦段的鏡頭上，所以沒必要為了湊焦段而買很多鏡頭，往往最終造成了很多鏡頭使用率極低，浪費了。

針對題材的個性選擇問題風(fēng)光與人像是屬于創(chuàng)作方向不太類似的兩種攝影題材，在選擇鏡頭方面會有題材個性方面的側(cè)重。

其實從鏡頭的使用范圍上來看，并不能說什么類型的鏡頭就適合什么樣的題材，任何鏡頭都能拍攝任何題材。但是從攝影實踐角度上來看，大? ?還是對鏡頭的用途進(jìn)行了歸類，一種范范的歸類。我們簡單總結(jié)一下通常情況下根據(jù)題材進(jìn)行的鏡頭歸類，這種歸類并不是絕對的。

大光圈鏡頭適合拍攝人像人像攝影的特點是突出人像主體，讓畫面層次感、立體感更突出。

說白了就是用淺景深虛化背景的方式讓人物主體更凸顯出來，從環(huán)境中剝離出來，能達(dá)到這種效果的就是適合人像攝影的鏡頭。而我們都知道，想要營造出這種突出主體的氛圍感，大光圈是一個重要指標(biāo)。攝影技術(shù)中有一個基本原理就是光圈越大景深越淺。大光圈鏡頭對于拍攝人像來說有著先天的優(yōu)勢。例如50mm f1.2這樣的鏡頭，是很多攝友眼中拍攝人像的絕佳利器。

對于風(fēng)光攝影來說，對于大光圈的用途會比人像題材稍微少一些。因為拍風(fēng)光很多時候需要保持盡可能大的景深范圍，縮小光圈拍攝成為了一種常態(tài)。但是絕不能說大光圈鏡頭就只適合拍人像，大光圈鏡頭縮小光圈拍風(fēng)光也非常厲害，只不過大部分情況下拍風(fēng)光無需專門選擇大光圈鏡頭，選擇以f4為最大光圈的鏡頭用于風(fēng)光攝影也可以拍出很好的效果。但是風(fēng)光題材也分很多種，對于需要拍星空這類題材的朋友來說，大光圈也是一個必須之選。

超廣鏡頭多用于拍風(fēng)光超廣角鏡頭具有非常寬廣的視角，可以容納更多拍攝元素，還可以制造出獨特的邊緣畸變效果，讓畫面的氣勢很壯觀，拍攝風(fēng)光是一個很好的鏡頭選擇。大三元鏡頭中的16-35mm（或14-24mm）很多時候都是風(fēng)光攝影師選擇的必備鏡頭。超廣角具有拍風(fēng)光的很多優(yōu)勢，除了視角上的優(yōu)點，還有保持大景深的特點。

當(dāng)然這也不是絕對的。超廣角用來拍大長腿人像片，拍具有戲劇性的人像片都是非常常見的。

長焦鏡頭并不是人像專屬很多朋友認(rèn)為長焦鏡頭是拍人像專用的，因為更能壓縮背景，減小畸變，突出主體，特別是大光圈的長焦鏡頭，但是這種說法是片面的。

風(fēng)光片也需要長焦鏡頭。不是所有的風(fēng)光片都是波瀾壯闊的寬視角，有些緊湊構(gòu)圖的風(fēng)光片就需要用到長焦鏡頭。例如拍攝某個山峰，拍攝大大的落日景色，拍攝草原的局部等等。

風(fēng)光片有時同樣需要立體感、層次感。區(qū)分出遠(yuǎn)、中、近不同景物，讓構(gòu)圖更加合理，這些都需要長焦鏡頭來完成。所以長焦鏡頭是不能完全側(cè)重某一種題材的，適用面可以覆蓋到人像和風(fēng)光兩種題材。

上述是對拍攝人像和風(fēng)光題材照片選擇鏡頭的一些個人見解，希望對您有參考價值。

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