以“技藝”傳承“記憶”！央視《武當(dāng)勝景》帶你探秘玉虛宮修復(fù)工程
點(diǎn)擊上方 “魅力十堰”可以訂閱哦！
CCTV-10科教頻道
播出了6集專題節(jié)目
《武當(dāng)勝景》最后一集
▲點(diǎn)擊視頻觀看
主持人 勝春：這天一大早，武當(dāng)山下玉虛宮修復(fù)工程的負(fù)責(zé)人接到了工友的一個(gè)電話，讓他趕緊到工地上來看一眼。電話那頭，工友的聲音略顯焦急，負(fù)責(zé)人趕緊就問，怎么了？出什么事了？
工友回答說，電話里說不清楚，總之你快來看一眼吧，說不定咱這工程，得有大調(diào)整。聽到這番話，負(fù)責(zé)人的心一下子就提到了嗓子眼。工地上不會(huì)真出什么大事了吧？
放下電話，負(fù)責(zé)人趕緊出門，直奔工地。盡管他在路上已經(jīng)對(duì)可能出現(xiàn)的問題和解決方案作了種種設(shè)想，但是，現(xiàn)場的情況，還是出乎他的意料。
玉虛宮，坐落在武當(dāng)山北麓，它背靠山嶺，面朝平川，劍河環(huán)繞著這座宮觀奔涌而過。玉虛宮曾是武當(dāng)山九宮八觀中，面積最大的。歷史上，曾有人將這座規(guī)模宏大的宮觀比作阿房宮，于是便有了“玉虛仿佛秦阿房”的說法。
600余年的風(fēng)霜，損毀了玉虛宮大部分的建筑，也將它往日的恢弘氣勢(shì)，鐫刻了青磚古瓦上。玉虛宮的修復(fù)工程已經(jīng)開展了幾個(gè)年頭，依照古人留下的規(guī)格、形制和工藝進(jìn)行修復(fù)，這對(duì)于現(xiàn)代的工匠們而言，既是一種挑戰(zhàn)，也是一次向歷史學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
武當(dāng)山幾乎每一座宮觀，其主殿身后，都會(huì)設(shè)有一座小殿，因里面供奉著真武大帝的父母，而得名父母殿。原本的施工計(jì)劃，是在父母殿的遺址上，根據(jù)古人的規(guī)制進(jìn)行重建。方案敲定后，施工也開始有條不紊地進(jìn)行著。然而，就在工人們對(duì)父母殿遺址后方進(jìn)行清淤工作時(shí)，卻在厚厚的泥土中，發(fā)現(xiàn)了四個(gè)巨大的石鼓。
這四個(gè)石鼓，鼓面直徑約為90厘米，高約70厘米，均為整石雕刻而成。提環(huán)、鼓皮與鼓身的分界，也都被細(xì)致地表現(xiàn)出來。那么古人在玉虛宮父母殿的后方，放置四面石鼓的用意，究竟是什么呢？
主持人 勝春：在中國傳統(tǒng)建筑當(dāng)中，石鼓的形象并不少見，但它們一般出現(xiàn)的地方，可不是在建筑的后方，而是門前。您看，就是門墩兒。它的鼓身，是豎立起來的，所以也有人叫它“抱鼓石”。您再看看這四面石鼓，比“抱鼓石”可要大多了。
看到這些石鼓之后，蘆華清腦子里首先聯(lián)想到的，是一些極為珍貴的文物，這些文物，有著“中華第一古物”美譽(yù)。 什么是“中華第一古物”??？就是這些，陳倉石鼓。它們之所以珍貴，是因?yàn)楣纳砩乡澘痰奈淖?。這些被稱為“石鼓文”的文字，是研究漢字字體演化過程的重要依據(jù)。
把文字刻在石鼓上，可見石鼓對(duì)于古人而言，有著重要的意義。那么，工人們?cè)谟裉搶m出土的四面石鼓上，會(huì)有什么樣的發(fā)現(xiàn)？這些石鼓的出現(xiàn)，對(duì)于正在進(jìn)行的古建修復(fù)工程，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響呢？
參與玉虛宮修復(fù)工程的文物工作者曾經(jīng)進(jìn)行過仔細(xì)研究，卻并未在它們身上發(fā)現(xiàn)任何文字。沒有文字，說明這四面石鼓并非用于記錄工程、銘刻功德。而四面石鼓的另一個(gè)細(xì)節(jié)也引起了專家們的注意。四面石鼓的基座處于同一條水平線上，而石鼓卻前后錯(cuò)落地排列著，似乎在某種力量的影響下，產(chǎn)生了位移。
而隨著研究的深入，文物工作者們心中的疑問也越來越多。為了解開心中的疑問，工作人員開始大量翻閱古籍，希望能夠從中找到一些線索。終于，在一篇畫有明代玉虛宮平面圖的古籍中，發(fā)現(xiàn)父母殿的后面，標(biāo)有四個(gè)圓點(diǎn)。他們推測(cè)，這四個(gè)圓點(diǎn)代表的正是那些石鼓。
武當(dāng)山古建筑群里，只在玉虛宮發(fā)現(xiàn)了石鼓，這說明古人極為重視這座宮觀。按照文物工作者的推測(cè)，正在修復(fù)的父母殿（單檐硬山靠式，規(guī)格較低）遺址應(yīng)該有著更高的規(guī)格。那么，父母殿原來的規(guī)格應(yīng)該是什么樣？又是什么原因，造成了這種差異呢？
主持人 勝春：修復(fù)工程的建筑專家剛才說了一個(gè)詞，單檐硬山靠。這個(gè)詞是古建筑領(lǐng)域的一個(gè)專業(yè)名詞，用來描述古屋房頂?shù)男沃啤Ｔ谥袊墓沤ㄖ?dāng)中，不同規(guī)格不同等級(jí)的房屋，它的房頂形制是不一樣的。咱們來簡單介紹幾種。這是故宮太和殿，它的屋頂形制，叫廡殿式，同時(shí)，它又有兩層屋檐，所以這種屋頂?shù)娜Q就叫重檐廡殿式，這是中國古建筑最高規(guī)格的形制，只有皇家，和受皇封的宮觀，才能用這種屋頂，比如武當(dāng)山金殿，也是這種形制。
還有一種形制，叫“歇山頂”，它有這樣一個(gè)垂直向下，再斜向延展的樣子。同樣，有兩層屋檐的，就叫做“重檐歇山靠”，這是一種比較高的建筑規(guī)格。比如，天安門城樓，還有玉虛宮的主殿，就是這種形制。那么，玉虛宮父母殿的形制，應(yīng)該是什么樣的呢？文物工作者所發(fā)現(xiàn)的問題，又會(huì)對(duì)正在進(jìn)行的工程，產(chǎn)生什么樣的影響呢？
在武當(dāng)山建筑群中，父母殿的等級(jí)，僅次于一座宮觀的主殿。主殿一般采用重檐歇山頂，那么，父母殿則應(yīng)該是低一個(gè)規(guī)格的單檐歇山頂。武當(dāng)山金頂和五龍宮的父母殿，就是佐證。這種情況意味著正在進(jìn)行的玉虛宮父母殿的修復(fù)工程，必須要進(jìn)行調(diào)整。
蘆華清知道，古建筑修復(fù)，不是簡單的物料堆砌，而是對(duì)原料選取、形制考證、工匠技藝等諸多方面的考量。像踏步、臺(tái)階的高度、房屋的進(jìn)深、開間的尺寸。這都是有規(guī)格的，武當(dāng)山作為國家園林建筑，規(guī)格等級(jí)制度講得也更加嚴(yán)格。
牽一發(fā)而動(dòng)全身，方案的調(diào)整，影響著施工環(huán)節(jié)中的方方面面，古建筑修復(fù)專家們?cè)撊绾瓮瓿蛇@項(xiàng)工程？當(dāng)?shù)氐淖匀坏乩項(xiàng)l件，又會(huì)對(duì)物料的選擇上，提供怎樣的幫助呢？
不久前，《地理·中國》攝制組來到武當(dāng)山下，見證蘆華清如何破解他所面臨的難題，同時(shí)，對(duì)這一區(qū)域的自然地理環(huán)境展開考察。玉虛宮，位于湖北省十堰市武當(dāng)山特區(qū)老營鎮(zhèn)。攝制組來到這座宮觀時(shí)，木工師傅正在進(jìn)行框架結(jié)構(gòu)的調(diào)整。
眼前這個(gè)模型，是木工師傅根據(jù)資料，制作的重檐歇山頂式古建筑框架。從模型的精細(xì)程度上可以看出，這一類型的建筑，在框架搭建時(shí)的復(fù)雜程度。幾乎每一塊木料的尺寸、每一個(gè)安裝的步驟，都容不得半點(diǎn)差池。確實(shí)了方案后，木工張師傅開始下料。作為最有經(jīng)驗(yàn)的掌線木匠，他彈下的墨線，決定著裁切好的木料是否合格。
與此同時(shí)，另一個(gè)人，也開始為自己負(fù)責(zé)的工作，進(jìn)行著積極的準(zhǔn)備。朱宇飛是當(dāng)?shù)氐?a href='/techan/14914' target=_blank>木雕師傅，有著精湛的技藝。由于外公和祖父都是木匠，朱宇飛從小便對(duì)木工、木雕產(chǎn)生了濃厚的興趣，中學(xué)畢業(yè)后，開始專門學(xué)習(xí)木雕手藝。自幼生長在武當(dāng)山下的她，對(duì)這里的自然山水和古建筑群落，有著特殊的感情。
這面長近5米，高約3米的屏風(fēng)上，用細(xì)膩的手法，將武當(dāng)山三十六巖、九宮八觀，栩栩如生地展現(xiàn)了出來。這面朱宇飛親手雕刻的《武當(dāng)勝景》屏風(fēng)，也吸引了古建筑修復(fù)專家們的目光。在玉虛宮父母殿的修復(fù)工程中，他們特意請(qǐng)來朱宇飛，由她來負(fù)責(zé)殿內(nèi)木雕的工作。
主持人 勝春：這項(xiàng)工作對(duì)于朱宇飛來說，難度不小。因?yàn)橛裉搶m父母殿已經(jīng)損毀，資料上也沒有記載，誰也不知道里面的木雕原先的樣子。沒有記載，怎么辦？只能去找參照物。那么，她又該到哪兒去找呢？
到這兒，五龍宮。五龍宮是武當(dāng)山現(xiàn)存的宮觀中，年代最為久遠(yuǎn)的。有資料記載，它始建于唐貞觀年間，是武當(dāng)山歷史上第一座敕建宮觀。朱宇飛來五龍宮的原因很簡單，沒有圖樣資料的情況下，年代最久遠(yuǎn)的那件實(shí)物，往往能夠成為比較準(zhǔn)確的參照物。
盡管拍照是一種更為便捷的方法，但朱宇飛依然堅(jiān)持用筆來臨摹。在看似有些儀式感的過程中，朱宇飛精準(zhǔn)地拿捏著圖樣與實(shí)物的比例，也在用心揣摩著古代匠人的技法。在畫下圖樣后，朱宇飛回到工作室，準(zhǔn)備預(yù)先雕刻一個(gè)等比例縮小的盤龍。認(rèn)真觀察，細(xì)致地把握分寸，這樣做出的木雕才會(huì)深淺合理、層次分明。
除了對(duì)刀具的熟練運(yùn)用，對(duì)于木材軟硬度的掌握，也是一件木雕作品能否成功的因素之一。在她看來，武當(dāng)山古建筑群里的一梁一柱和每一件精美的木雕，都與這一片區(qū)域的地理環(huán)境，有著千絲萬縷的聯(lián)系。
主持人 勝春：按常理，古人在開展大型木土工程的時(shí)候，會(huì)依據(jù)就地取材的原則。但是，下令大修武當(dāng)?shù)挠罉坊实?，不是一個(gè)按常理出牌的人，他做了一個(gè)決定，不能在武當(dāng)山區(qū)域內(nèi)，砍伐工程所需的木材。那么，當(dāng)時(shí)的木料要從哪里運(yùn)來呢？
明代，武當(dāng)山屬于均州府管轄，均州府有著天然的交通便利條件，首先，它臨近漢江、丹江兩條水系，從陜西、四川運(yùn)來的木材，可以通過水運(yùn)，集中到這里；其次，武當(dāng)山北麓，恰好是一條西北至東南走向的山間谷地，它與四周山嶺間的峽谷相互連通，為物資的陸上轉(zhuǎn)運(yùn)，提供了便利條件。
便利的水陸運(yùn)輸條件，讓來自四面八方的物料不斷匯聚在這里，從而支撐了起武當(dāng)山上這些宏偉的古建筑遺存。而這樣的便利條件，在今天的古建筑修復(fù)當(dāng)中，也在發(fā)揮著作用。
木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)已經(jīng)按照新的方案進(jìn)行搭建，木雕師傅朱宇飛也開始了自己的忙碌。而此時(shí)，玉虛宮父母殿的修復(fù)工程中，還需要另一位關(guān)鍵的工匠。作為屋脊上的裝飾，正脊、正吻、脊獸都要按照建筑的相應(yīng)等級(jí)來進(jìn)行制作，只有經(jīng)驗(yàn)最豐富的泥瓦匠，才能精準(zhǔn)地找到適合的泥土，煉制出合格的構(gòu)件。李豐文，正是這樣一位泥瓦匠。
結(jié)合父母殿單檐歇山頂?shù)男沃?，李豐文開始著手準(zhǔn)備材料。而一切工序，都要從看似簡單的選土開始。在李豐文的窯廠后山上，有著厚層的黃土，它們看上去與普通的黃土，并沒有區(qū)別，但李豐文卻能準(zhǔn)確地判斷，哪里的黃土最合用。加水?dāng)嚢?，把黃土和成泥，這個(gè)步驟同樣決定著燒好的構(gòu)件是否合格。至于泥是否符合標(biāo)準(zhǔn)，檢測(cè)的方法也十分有趣。砸泥碗，是很多人兒時(shí)的游戲，但泥碗與地面碰撞出的聲音，卻是李豐文判斷黃泥是否攪拌緊實(shí)的簡單方法。
現(xiàn)在，所有原料都已齊備，剩下的，就是李豐文展示手藝的時(shí)間。在李豐文熟練的動(dòng)作中，泥塑有了厚重感和一絲靈氣；在手指輕快熟練的涂抹撥弄中，一個(gè)精致美觀、獨(dú)具神韻的正吻，赫然出現(xiàn)在人們眼前。泥塑完成后，需要燒制三天，正吻才算最終制作完成?？粗侨敫G，一個(gè)疑問也在記者心頭升起：李豐文選擇的黃土，有著怎樣的特性，這些黃土又從何而來呢？
在考察隊(duì)的地質(zhì)專家彭練紅帶領(lǐng)下，一行人再次回到窯廠后山，對(duì)那里的黃土展開考察。通過考察，專家發(fā)現(xiàn)，這一帶的黃土都由武當(dāng)山一帶的片巖風(fēng)化而來，原巖中的鈣質(zhì)等膠結(jié)物，風(fēng)化后則依然保留在黃土中。許久以前，這些黃土被流水帶入到低洼的山谷地帶，水流隨著山形不斷往復(fù)回漩，無形中對(duì)黃土中的物質(zhì)起到了遴選作用。含膠結(jié)物多，質(zhì)量較大的黃土首先集中沉積，其它黃土則分散沉積在其它區(qū)域。
當(dāng)河水退去后，礦物含量不同的黃土土層，開始呈現(xiàn)出顏色的深淺差異。而顏色較深的，恰恰適合用于燒制陶器，也就是李豐文所說的渦黃土。武當(dāng)山地區(qū)廣布的片巖，在地質(zhì)年代中不斷風(fēng)化、堆積，最終成為人們制作生活器具和建筑裝飾的物料來源。專家認(rèn)為，正是有了這樣的物質(zhì)基礎(chǔ)，才可以讓像李豐文一樣的泥瓦匠人，不斷發(fā)揮并傳承著自己的技藝，武當(dāng)山古建筑群上，才有了精美的泥塑裝飾。
主持人 勝春：確定了詳盡的施工方案，找到了最合適的匠人，再加上周邊獨(dú)特的自然地理環(huán)境所帶來的豐富原料，古建修復(fù)工程得以有條不紊地進(jìn)行下去。修復(fù)工程雖然復(fù)工了，但有幾個(gè)問題依然沒有得到解答。是什么力量，讓父母殿后面那四個(gè)石鼓，發(fā)生了位移？玉虛宮父母殿遺址，在規(guī)格和形制上的差異，又是怎么造成的呢？
為了解開這些疑問，考察組與古劍修復(fù)專家一道，查閱有關(guān)武當(dāng)山建筑群的史料。此時(shí)，考察隊(duì)員在一部民國時(shí)期的書上，找到了一些線索。原來，在民國初年，武當(dāng)山地區(qū)因?yàn)檫B續(xù)降雨，引發(fā)了山洪，而玉虛宮背后的山嶺，則發(fā)生了泥石流。泥沙傾瀉而下的巨大沖擊力，將四面石鼓推離了基座，并將它們掩埋起來。
專家在考察后發(fā)現(xiàn)，玉虛宮背后，是武當(dāng)山北麓的一座山嶺，由于修建得過于靠近山體，這座宮觀很容易受到山體滑坡的影響。這時(shí)，另一份資料中的插圖，引起了專家的注意。按照插圖的描繪，當(dāng)年玉虛宮的規(guī)模，比今天我們看到的，要大得多。那么，古人又為什么要在這里修建規(guī)模如此宏大的玉虛宮呢？
專家在進(jìn)行了更大范圍的考察后發(fā)現(xiàn)，玉虛宮所在的位置，雖然地勢(shì)低洼，但卻是武當(dāng)山北麓一片難得的山前平原，并且，這一區(qū)域既連通水路，又是路陸交通的要沖。因此，成為了適宜人類聚居的場所。
而600多年前，大修武當(dāng)工程開始之初，工匠們首先選擇在這里修建玉虛宮，并將這片區(qū)域，當(dāng)作整個(gè)工程的大本營。便利的自然地理?xiàng)l件，讓當(dāng)年的30萬軍民工匠，和將來自八方的物料匯集于此，他們從這里出發(fā)，用堅(jiān)韌的毅力和超群的技藝，筑成了武當(dāng)山上舉世聞名的古建筑群落。
大修武當(dāng)之后，許多參與工程的匠人們，選擇留在這片人杰地靈的沃土，他們?cè)谶@里耕種、生活，并將各項(xiàng)精湛的手工技藝保留并傳承至今。
主持人 勝春：玉虛宮所在的地方，因?yàn)樵?jīng)是明代大修武當(dāng)時(shí)的大本營，所以得名老營鎮(zhèn)。這個(gè)名字，與那座經(jīng)歷了600余年風(fēng)霜雪雨的玉虛宮一同，銘記著當(dāng)年浩大工程的輝煌一頁。如今，玉虛宮父母殿的修復(fù)工程已經(jīng)接近尾聲，在鋪完按照要求專門燒制的琉璃瓦之后，這座命運(yùn)曲折的宮殿，也將獲得新生，它也會(huì)敞開門扉，迎接八方游客，到這里來感受武當(dāng)山悠久的歷史文化。
（來源：央視網(wǎng)）
Hash:073a0941e120b9989b73362d2ae1860bcd008444
聲明：此文由 洞庭湖邊那些事兒 分享發(fā)布，并不意味本站贊同其觀點(diǎn)，文章內(nèi)容僅供參考。此文如侵犯到您的合法權(quán)益，請(qǐng)聯(lián)系我們 kefu@qqx.com