佛山：粵劇的故鄉(xiāng)，從“石灣公仔”和萬福臺看“南國紅豆”的歷史
粵劇起源于何地？許多老一輩人都知道，佛山是粵劇的發(fā)源地。
粵劇屬皮黃系統(tǒng)，早就流行兩廣的粵語地區(qū)及香港、澳門一帶。東南亞向新加坡、馬來亞、越南、印度尼西亞、柬埔寨、菲律賓以至美國、荷蘭等國，凡有廣州方言的華僑華裔聚居處，都有過粵劇演出。
粵劇已成為我國南方一大劇種，但它怎樣在佛山形成和發(fā)展起來的？
粵劇的開山先師與瓊花會館粵劇發(fā)展到今天，大概有400年的歷史了。粵劇的開山先師到底是誰？我們從文字記錄和傳說來看看。
廣東粵劇藝人，有一個別致的稱呼——“紅船子弟”。
“紅船子弟”這個稱呼的來歷，是由于過去的戲班不但在佛山，而且還到四鄉(xiāng)演出。佛山處在珠江三角洲水網(wǎng)密布地帶，戲班下鄉(xiāng)的交通工具都靠船只。它既是運載藝人和“行頭”、道具的重要交通工具，又是粵伶?zhèn)兊淖∷匏?。為便于識別，戲班船都涂成紅色，被人稱為“紅船”，粵劇藝人也被譽(yù)為“紅船子弟”。
粵劇又別號瓊花，兩百余年前，有一首竹枝詞唱道：“梨園歌舞賽繁華，一帶紅船泊晚沙，但到年年天貽節(jié)，萬人圍住看瓊花?！边@瓊花指的就是粵劇。是從粵劇藝人當(dāng)時的行會組織稱“瓊花會館”而來的。
“瓊花會館”，是誰創(chuàng)立的呢？
有史可考的是清朝雍正（1723-1735）年間，有一位湖北籍的名藝人張五（別號攤手五），不滿封建專制政治，在北京演出時觸犯官府，遭到通緝。他避禍來到廣東佛山鎮(zhèn)，藏身于紅船之中。他將拿手的昆弋諸腔及少林武術(shù)，熱心傳授給粵戲藝人，在佛山鎮(zhèn)成立本地戲班，并建立起最早的粵劇藝人組織，名曰“瓊花會館”。從此，“瓊花會館”（又稱瓊花室）成了粵班集結(jié)和組班的地方，地點在曾經(jīng)的大基尾（30歲以下的人可以不知道這個名稱，她是依傍汾江水系佛山涌的一片區(qū)域的總稱，地處汾江河禪桂交界一帶。）華康街。
這個張五，可以說是粵劇戲班的開山先師了。
據(jù)說張五當(dāng)時唱的是弋陽腔，他演的戲，是漢劇，但他又會唱高腔，又會唱昆腔、亂彈，可以說是能唱能演，能文能武，是相當(dāng)“全能”的。有人說粵劇的老底子便是漢劇，因為漢劇的許多劇目粵劇都有。郭洙若曾有一首謳歌粵劇傳統(tǒng)的舊詩，內(nèi)云：
“……昔有名伶攤手五，佛山鎮(zhèn)上立戲班；至今革命唱傳統(tǒng)，少林武藝傳紅船?！?時至今日，粵劇界人士每年都念這位張師傅。
源于佛山的粵劇，歷經(jīng)滄桑，獲得不斷發(fā)展。咸豐四年（1854年），曾率領(lǐng)紅船子弟響應(yīng)洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的太平天國起義的粵劇藝人李文茂，對粵劇藝術(shù)的改革也做過不少努力，他編演了一批反映現(xiàn)實生活的劇目，還將官吏等角色由俊扮改為丑扮等等。
李文茂的起義失敗后，清朝統(tǒng)治者取締粵劇戲班，嚴(yán)禁粵劇演出，捕殺粵劇藝人，焚毀瓊花會館，致使戲班凋零，藝人星散，有的搭“外江班”演出，有的桂京劇班牌子而演粵劇。直至同治七年（1868年），粵劇解禁，粵班復(fù)業(yè)，鄺新華率隊從佛山遷廣州成立“八和會館”?！巴獾匕唷敝饾u退出，“本地班”躍居上風(fēng)?；泟∷囆g(shù)迅速沿著地方化、通俗化方向發(fā)展。
辛亥革命前后，一些革命志士借助粵劇來宣傳民眾。孫中山先生就曾在新加坡與“振天聲”劇社的成員見面會晤；廖仲愷先生也曾對他的藝名為靚雪秋的弟弟說：“汝之業(yè)，良業(yè)也，顧不能徒歌舞而無裨益于人群……”。興中會會員陳少白先生等人還組織“天演公司”，設(shè)戲劇學(xué)校，成立了第一個粵劇志士班——“采南歌班”，在廣州城鄉(xiāng)及港澳一帶演出改良新戲。
與此同時，大批粵劇藝人紛紛參加革命活動，有的為之捐軀。他們還取材于現(xiàn)實生活，諷喻時政，鼓吹革命，編演了《溫生才刺孚奇》、《火燒大沙頭》、《秋瑾》等劇目。在演唱方面，廣泛吸收本地說唱音樂歌謠雜曲，并將舞臺官話改成粵語與官話并用，發(fā)聲由真嗓代替假嗓，唱腔也由低線改為高線，旋律由粗到細(xì)、由疏到密，粵劇的地方特色愈趨顯著。
上世紀(jì)二、三十年代是粵劇獲得重大發(fā)展的時期。由于廣州、香港、澳門商業(yè)日趨發(fā)達(dá)，競爭及于文化領(lǐng)域，一些小型的粵劇戲班難以立足，便紛紛赴農(nóng)村山區(qū)演出，名之曰：“過山班”。這個時期，一方面是演出興旺，人才輩出，劇目眾多，唱腔翻新，使粵劇逐漸為廣大群眾所接受，另一方面，由于各大戲班幾乎都控制在商業(yè)資本家手中，又受到帝國主義、資本主義文化的侵蝕，因而染有較濃厚的商業(yè)文化、殖民地文化的氣味。
新中國成立后，粵劇在“百花齊放、推陳出新”、“古為今用，洋為中用”的方針指引下，推行了全面的藝術(shù)革新，逐步走上了健康發(fā)展的道路。
1956年5月，周恩來在北京觀看“搜書院”等粵劇后，贊譽(yù)粵劇是“南國紅豆”。如今“南國紅豆’’已成為粵劇的代名詞。
粵劇藝術(shù)與綿山民間工藝的關(guān)系也甚為密切。就拿粵劇服裝衣飾與石灣鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)的相互影響來說。據(jù)史料記載，佛山祖廟陶塑瓦脊約有一千二百多個人物，有二十四套戲曲故事，包括《劉備過江招親》、《哪吒鬧東海》、《姜太公封神》和《趙子龍催歸》等，造型逼真，美妙動人。這些“石灣公仔”，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富，既有精細(xì)的故事情節(jié)，又有宏大的戲劇場面，如排場戲《六國大封相》和《玉皇登殿》都行當(dāng)齊全，生動傳神。
陶塑的“石灣公仔”大部分取材于廣泛流傳的粵劇劇目，陶塑師傅在捏制某一戲劇人物時，對“公仔”的服飾、神態(tài)早已爛熟于心，“公仔”入窯燒制前，陶塑師傅虛心請教粵劇名藝人鑒定。
當(dāng)年，紅船戲班如到佛山石灣演出時，當(dāng)?shù)赜^眾看戲時，曾先看演員的服飾、神態(tài)，身段和裝飾與當(dāng)?shù)氐?a href='/citang/' target=_blank>祠堂、廟宇建筑瓦脊上的陶塑戲內(nèi)人物是否相符。如果達(dá)不到要求，就會被認(rèn)為這個戲班水平不高。
戲行有個規(guī)矩?！皩幋┢?，莫穿錯?！币欢ǖ慕巧幸欢ǖ拇┐鳎瑏y來不行。到石灣演出時，如果角色的穿戴同“石灣公仔”不一樣，也受到嘲笑。
粵劇戲服古老樸實，有明顯的地方特色，也受廣東刺繡和佛山剪紙圖案影響。清康熙時，聚居在廣州狀元坊內(nèi)的刺繡藝人，就曾以精致戲服而享有盛名，傳說當(dāng)時御用的戲班都南來廣東訂制戲服，有“金翠迷離”、“雖京師歌樓無其華靡”之說。
總而言之，佛山民間工藝，隨著粵劇在佛山傳播出現(xiàn)，是互相促進(jìn)，共同發(fā)展的。
粵劇與佛山祖廟萬福臺佛山由于手工業(yè)和商業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)，早在明代，就被譽(yù)為全國四大名鎮(zhèn)之一，文化娛樂活動也甚為興旺，不僅“外江戲”常來此演出，適應(yīng)群眾娛樂需要的戲班也在這里逐步形成。最初的戲班，雖然在藝術(shù)上和組織上還不是很完善，自成風(fēng)格的戲剃尚未形成，但為創(chuàng)立獨具地方特色的粵劇打下了基礎(chǔ)。
佛山祖廟里的萬福臺，就是佛山戲劇演出活動頻繁的證據(jù)。萬福臺原叫華封臺，為昔日祭神，演戲之用。清光緒二十五年（1899年）時，佛山的封建統(tǒng)治者為了給慈禧的六十壽辰捧場，改稱萬福臺。萬福臺始建于清順治十五年（1658年），距今已有四百多年了。這是佛山的第一座固定戲臺，也是廣東省現(xiàn)存的最完整的古戲臺。
萬福臺高兩米多，寬近十二米，深十一米多，后邊砌墻，前邊支柱。臺下為室，是存放戲箱之用的。舞臺中間以貼金木雕大屏風(fēng)相隔成前后臺，屏風(fēng)分上下兩格，屏風(fēng)的上格正中置以神龕，屏格鏤以花紋。整個戲臺裝飾的重點是在這塊雕屏上，所雕人物、花卉、鳥獸，造型生動、粗獷豪放，在色彩上則以貼金為主，因而整個舞臺金光燦爛，十分輝煌。
臺上設(shè)有四個門口，正面為“出將”，“入相”兩門，是演員出入場之用的。近臺邊處，另設(shè)“蹈和”、“履仁”兩門，是“棚面”（樂員）出入的。
另外，正中的一幅雕屏上采用鏤空花紋，由后臺可以看到前臺。戲臺上有一副楹聯(lián)，上聯(lián)是：“頃刻驅(qū)馳千里外”，下聯(lián)是“古今事業(yè)一宵中”，道出了戲曲藝術(shù)的特點。
戲臺的前邊是石鋪的廣場。原來廣場上還有一座十六柱的大亭，1919年時被臺風(fēng)吹倒。廣場兩邊長廊，為演戲時賣小食、雜品以及觀眾歇息的地方。長廊上面是觀樓，為達(dá)官貴人們看戲的“官廂”。戲臺的整個建筑結(jié)構(gòu)精巧，裝飾華麗，多姿多彩，雄偉壯觀。
今天參觀這一宏偉的建筑，飛馳神思，仿佛還能看到臺前及兩旁包廂里的人頭擁擁，臺上弦歌齊鳴的演出盛況。
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