壁畫，指繪制在墻壁上的圖畫，有巖石壁畫、建筑壁畫、墓葬壁畫等。中國古代最早的墓葬壁畫發(fā)現(xiàn)于西周時期。漢代墓葬壁畫發(fā)達(dá)，形成墓葬考古特有的風(fēng)貌。唐代墓葬壁畫達(dá)到又一個高峰，在視死如生的觀念影響下，墓葬構(gòu)造也竭力模仿人間等級制度，作為墓葬構(gòu)成要素之一的壁畫，也就和墓葬規(guī)模、葬具、隨葬品一起，成為等級制的重要標(biāo)志之一。陜西西安及附近地區(qū)，是唐朝政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心區(qū)域，有19位皇帝及數(shù)千位皇親貴戚、高官要臣埋葬在這里。目前，發(fā)現(xiàn)有壁畫的墓葬已有100多座，是中國唐代壁畫墓最為集中、發(fā)現(xiàn)數(shù)量也最多的地區(qū)，其中，紀(jì)年最早的是高祖武德四年（公元621年）賀若闕墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下來的唐墓壁畫多數(shù)收藏在陜西歷史博物館。

唐安公主墓位于西安市東郊王家墳長纓路東段西北電力職工醫(yī)院處唐代墓葬區(qū)內(nèi)， 為土洞磚砌墓室，由墓道、甬道、墓室組成。墓室四周及甬道均繪有壁畫，內(nèi)容有男女侍從、朱雀、玄武、花鳥、伎樂、天象等。

男侍圖

唐德宗興元元年 (784年)

高119 厘米，寬103 厘米

1989 年西安市東郊王家墳唐安公主墓甬道東壁揭取

此圖位于甬道東壁，圖中兩男侍均頭戴黑幞頭，身穿圓領(lǐng)袍衫，前面的一位雙手舉于胸前，一副若有所思的神情。后面的那位雙手舉著馬球桿，畢恭畢敬地尾隨其后，身份似較低。整個畫面線條簡潔，用色極為清淡。

花鳥圖

唐德宗興元元年(784年)

高234厘米，寬173厘米

1989年西安市東郊王家墳唐安公主墓墓室西壁揭取

唐安公主墓墓室西壁整個壁面繪制的是一幅花鳥圖，圖中兩側(cè)的樹梢相交于頂部，中間有一木盆，盆周有斑鳩、鸚鵡等四只飛禽，或俯首飲水，或攀沿而棲。盆的左右上方各有兩只飛禽展翅飛翔。周圍有梅花、鳳仙、金鐘等花草。畫面清新、活潑，情趣盎然，充滿大自然的生命活力。繪制時，先以濃淡有致的墨色勾出輪廓，然后敷彩暈染，用赭墨、花青、石青等色輕涂微染，整個畫面色調(diào)柔和，清麗淡雅。

花鳥作為裝飾，早在新石器時代的陶器上就已出現(xiàn)，唐代以花鳥作為裝飾、陪襯的比比皆是，并逐漸發(fā)展成為一門獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)了享有盛名的花鳥畫畫家邊鸞。據(jù)唐朱景玄《唐朝名畫錄》記載，邊鸞長于畫折枝草木，下筆輕利，用色鮮艷， “窮羽毛之變態(tài)，奮花卉之芳妍”，甚至于他畫的《五色葵花》，花心皆突出，幾只蜂蜜誤以為是真花，環(huán)抱著花心不肯散去，有“鸞畫如生”之說，被譽(yù)為花鳥畫之祖?！缎彤嬜V》 記宋代御府所藏其作品有33幅，但今天邊鸞作品無存一幅。邊鸞為京兆人，其活躍期正值唐安公主墓花鳥畫創(chuàng)作之時，其構(gòu)思創(chuàng)意、勾線賦彩均有邊彎的影響，成為研究唐代花鳥畫發(fā)展形成的重要依據(jù)。

唐墓壁畫從內(nèi)容來看，有四神、儀仗出行、儀衛(wèi)、建筑、列戟、狩獵、馬球、客使、文吏、樂舞、內(nèi)侍、宮女（仕女）、山水等，涉及到唐代社會的許多方面，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時的宮廷生活和社會風(fēng)貌，在紙本、絹本繪畫真跡罕見的今天，顯得尤為珍貴。唐墓壁畫在豐富的文化、藝術(shù)土壤孕育下產(chǎn)生，其繪制技巧、風(fēng)格以及表現(xiàn)力都達(dá)到了前所未有的水平，無論是人物還是動物，個個栩栩如生、活靈活現(xiàn)，充滿著對生活、對自然的肯定和熱愛，閃耀出大唐文明濃重的人文主義光彩和博大精深的底蘊(yùn)，在中國美術(shù)史上占據(jù)重要的地位。

參考文獻(xiàn)：冀山東主編：《神韻與輝煌——陜西歷史博物館國寶鑒賞·唐墓壁畫卷》，三秦出版社，2006年6月

編輯：史楊克

審核：盧軒

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