中國文人畫史上一道不可逾越的高峰——八大山人
八大原名朱耷，中國清代著名畫家，清代早期畫壇“四僧”之一，八大山人是他的名號。他出生于1626年，死于1705年，是明朝皇族后代。19歲時國破家亡，心情悲憤的他便裝啞扮傻，不和任何人說話，23歲出家當了和尚。八大的身世使他內心非常痛苦，然而他又不能將心情宣泄給外人，于是他將它轉化，最終以繪畫形式表達自己的內心世界。
他是中國文人畫史上一道不可逾越的高峰，他的大寫意花鳥獨步古今，達到了前所未有的高度。他是一位亦僧亦道、亦畫亦詩的藝術大師。八大山人的名號300多年來為世人驚嘆不已，以至于他的真實姓名朱耷反而很少有人提及。八大山人是明太祖朱元璋第十七子寧王朱權的第九世孫。朱耷生長在宗室家庭，祖輩、父輩都是修養(yǎng)深厚的書畫家。他少年時就聰慧過人，在家庭的影響下，受過良好的文學、藝術的熏陶，8歲能作詩，11歲能畫青綠山水，還能懸腕行書。
少年時的朱耷滿腔熱血，一心想通過科舉考試，用自己的真才實學報效國家。然而，明朝的《國典》規(guī)定，明宗室子孫不得參加科舉考試。為了參加科舉考試，朱耷放棄了爵位，以布衣身份應試，在大約15歲那年便考取了秀才，這在眾多宗室王孫中無疑是一個創(chuàng)舉，贏得了族人和師長的稱贊。正當朱耷滿懷信心參加下一輪考試時，他矢志效力的明王朝迎來了滅頂之災。崇禎十七年，明亡，不久父親去世，貴族生活在他19歲這一年戛然而止。朱耷還沒有真正展示他的治世才學，明朝這座大廈就就轟然倒塌了。明朝滅亡那一年，不幸接二連三地朝著這位年輕的藝術家襲來。這一年，朱耷的父親病逝，隨后他的妻兒也跟著相繼離世，這可真是國破家又亡，無處話凄涼。
更為嚴重的是，作為朱家后人，他這個末路王朝的子孫隨時都有著被殺頭的危險。為了躲避滅頂之災，朱耷隱姓埋名，遠逃江西奉新縣山中藏身。就這樣躲了三年，朱耷眼看著大明王朝大勢已去，復國無望，于清順治五年，在奉新縣耕香庵落發(fā)為僧。到了36歲那年，朱耷又棄僧入道，在南昌創(chuàng)建了青云譜道院，并在此隱居，過著與世無爭的生活，從而得以專心從事書畫創(chuàng)作。這段時期也正是八大山人朱耷后來取得非凡書畫造詣的一個關鍵時期。
從59歲起，他開始以“八大山人”為號，一直用到去世，此前用過的五花八門的號全部摒棄。取名“八大”，有說是出自佛家的“四大”，東南西北“四方”加東南、東北、西南、西北“四隅”，是為“八大”。 他在畫作上署名時，常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，后二字像“之”字：哭笑不得。62歲那年，他把青云譜道院交由他的道徒涂若愚主持，獨自居住在章江門外一座陋室里，靠賣畫為生，孤寂貧寒地度過了他的晚年。1705年，這位藝術大師溘然長逝，享年80歲。
他的山水畫主要是水墨作品，他學習董其昌的筆法來畫山水，但有自己的特色。八大山人的用墨與董其昌不同，使用干筆能畫出滋潤的效果。他的花鳥畫成就特別突出，也最具個性，他用象征手法表達寓意，將物象人格化，寄托自己的感情。他的花鳥畫風，可分為三個時期：50歲以前當僧人時屬于早期，主要畫蔬菜、花卉、松梅一類題材，畫面比較精細工致；50歲到65歲是中期，畫風逐漸變化，喜歡畫魚、鳥、動物形象，用筆挺勁有力；65歲以后是晚期，藝術逐漸成熟，造型比例夸張。他畫的鳥有些顯得很倔強，一副受欺壓不屈服的情態(tài)，這些形象塑造，無疑是畫家自我的寫照。
八大花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。這個少不僅指對象少，同時也指用筆少。八大山人的畫作，時常只出現一條魚，一只鳥，一只雛雞，一棵樹，一朵花，一個果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，都是一幅完整的畫作。他這種化繁為簡，“惜墨如金”，經過他的巧妙構思，最終卻能以少勝多，意境深遠。
其次，在繪畫主體的形象方面，朱耷追求變形，而他的變形還不是簡單的變形，而是追求形與趣、與巧、與意的緊密結合。所以觀八大山人的畫作，往往都能求得不同的見解與感受。盡管他的對象極少，但是卻不會讓人絕對單薄寂寞。
第三，構思精巧，布局巧妙。在整體的布局構思方面，朱耷追求是否用得合適，用得出奇，用得巧妙。三者合一，充分利用空白，即前人所謂“計白當黑”，以此取勝。
八大山人的畫在清代早期影響并不太大，但他對后來畫壇影響是深遠的。他的藝術成就，沒有俗套，自有創(chuàng)造。清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等大師，都深受他影響。
八大山人朱耷的一生是悲憤的一生，也是孤凄的一生，更是創(chuàng)造的一生。他以大寫意的筆墨，將自己的滿腔悲憤發(fā)泄于書畫之中。他筆下的一枝一葉，是自己生命的骨血；他畫出的鳥啼澗鳴，是他內心無聲的歌哭；他畫出的丑石怪禽，是生命的倔強與傲岸的寫真?？窗舜笊饺说淖髌?，是在閱讀一個大孤獨、大悲寂的靈魂，仿佛觸摸到他在300多年前的巨大孤獨和傲岸，感受他在300多年以后仍然散發(fā)出來的強烈生命氣息。在海外的書畫界，流傳著這樣一句話：“不說八大山人不雅！”把他與音樂魔鬼貝多芬、繪畫魔鬼畢加索相提并論，稱之為東方的藝術魔鬼；甚至在完全不同的文化背景里，建立了八大山人藝術研究中心。
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作者簡介
八大山人，名朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。此外，還擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。
八大山人是明末清初的大畫家，作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的繪畫對后世影響極大。本書對八大山人的各類創(chuàng)作范圖分門別類，畫法精到，類型豐富，有中國傳統(tǒng)文人畫特色，并配上相關解說詞，對當代學習研究中國畫者有很好的學習臨摹和借鑒意義。
《八大山人花鳥山水畫譜》（名家課徒稿臨本）
繪者：八大山人
開本：12開
定價：42.00元
出版日期：2017年4月出版
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