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臺(tái)灣電影的風(fēng)采與憂傷：有情懷無市場

中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì) ? ? 閱讀 1505

沒有太多的技巧，沒有太高的音調(diào)，《國境之南》的樸實(shí)唱腔恰如臺(tái)灣電影的寫實(shí)寫意。

電影《海角七號(hào)》劇照

賈樟柯曾說過：“臺(tái)灣電影一直在嘗試解釋全世界。”楊德昌的《一一》中，洋洋說：“因?yàn)槟憧床坏剑晕也排慕o你看啊?！?/p>

電影《一 一》劇照

對(duì)于臺(tái)灣電影，有些人說：“這拍的是什么東西？”而有些人，看得越明白，就越震撼，如同很多人在看完《獨(dú)立時(shí)代》、《悲情城市》之后，感覺像走過了整個(gè)人生一般。

電影《悲情城市》劇照

臺(tái)灣電影如一個(gè)埋頭苦干、自得其樂的人，讓觀眾有些分不清他們究竟是把生活過成了電影，還是把電影過成了生活。

市場小，容不得爛片

臺(tái)灣影人吳念真曾在接受記者采訪時(shí)悲觀地說：“雖然他們都用砸鍋賣鐵的干勁兒在拍電影，可在市場上能賣錢的，沒幾部?！?/p>

影人吳念真

雖然老一輩的李行、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等大師為臺(tái)灣電影締造了很多經(jīng)典之作，新一代的鐘孟宏、魏德圣、鈕承澤、陳駿霖也一直在努力把臺(tái)灣電影推向國際。

導(dǎo)演侯孝賢

但可惜的是，從新電影乏力到老電影瀕危，從個(gè)別作品成功到整體市場疲軟，電影產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)冀K不能由點(diǎn)連成面，而且無論商業(yè)片還是文藝片，都逃不過“好看不好看都不賣錢”的詛咒。

電影《艋舺》劇照

也正是由于這種窘境，造就了臺(tái)灣影人“終其一生只為能拍一部電影”這種可敬又心酸的職業(yè)操守，這種操守只存在于沒有被金錢淹沒，也沒有機(jī)會(huì)被金錢淹沒的臺(tái)灣電影市場。

電影《刺客聶隱娘》劇照

同樣也是因?yàn)殡娪岸疾毁u錢，很多資方干脆鼓勵(lì)導(dǎo)演們?nèi)ザ嗯男╆P(guān)注人文、情感、時(shí)代的電影。相較于內(nèi)地很多投資巨大的商業(yè)或者文藝作品，臺(tái)灣電影更注重的也許是在有限的預(yù)算內(nèi)盡可能表達(dá)自我想法以及觀眾的情感共鳴。

電影《海角七號(hào)》劇照

所以我們能看見像《一 一》、《悲情城市》、《郊游》、《賽德克巴萊》、《艋舺》、《一路順風(fēng)》、《海角七號(hào)》、《一頁臺(tái)北》、《練習(xí)曲》等，這些代表著不同時(shí)代，不同體量，不同類型，不同情感，卻對(duì)臺(tái)灣電影有著共同使命的作品。

電影《艋舺》劇照

更重要的是，在這個(gè)“無利可圖”的電影產(chǎn)業(yè)鏈下，市場、資方、導(dǎo)演、觀眾、都容不得爛片的存在。

創(chuàng)作動(dòng)因更加純粹，直接

就是在這樣的環(huán)境下，觀眾的反饋也更快速、更直接，這就影響到電影人的創(chuàng)作動(dòng)因更加純粹和類型化。專注于打造自己的類型片，成了臺(tái)灣電影的一種標(biāo)識(shí)。

電影《練習(xí)曲》劇照

舉個(gè)例子，如果有人問，臺(tái)灣的文藝電影是什么？

答案就是《第36個(gè)故事》中，桂綸鎂坐在咖啡館，剛開口說話的樣子。

電影《第36個(gè)故事》劇照

或者臺(tái)灣的青春電影是什么？答案就寫在了《九降風(fēng)》的那句對(duì)白里：“三年的歲月，我忘不了誰？”

當(dāng)然，也可以是《牯嶺街少年殺人事件》里那種“想得卻不可得，你奈人生何”的扭曲青春。

電影《牯嶺街少年殺人事件》劇照

一方面，臺(tái)灣的類型片在描述生活的全部可能性，一方面，它在一步一步讓你感受現(xiàn)實(shí)與夢想的差距?；蛟S正如楊德昌對(duì)“臺(tái)灣電影想傳達(dá)什么意義”這個(gè)問題給出的答案：“并不是我們不夠了解世界，而是我們還不夠了解人，我們自己?！?/p>

電影《一 一》劇照

臺(tái)灣電影人們一直在用電影去解釋整個(gè)世界，同時(shí)也在電影中找到了觀察社會(huì)的鑰匙。

在創(chuàng)作這條路上，臺(tái)灣電影一直在面對(duì)“大悲大喜”，它的悲在于它似乎領(lǐng)悟人生蒼涼的本質(zhì)，它的喜來源于得到答案后的篤定與踏實(shí)。

電影《一 一》劇照

演員的自我修養(yǎng)

臺(tái)灣電影的優(yōu)秀，很大一部分吃的是演員的表演。許多演員是因?yàn)榕_(tái)灣電影而走出島內(nèi)，走向世界，包括曾經(jīng)的張震和彭于晏，今天的趙又廷和王大陸。甚至像納豆、阿KEN這樣的綜藝咖，也能在電影中讓你誤以為是從業(yè)多年的老戲骨。

張震 電影《刺客聶隱娘》劇照

他們除了天賦，還肯下功夫，他們在演技跟職業(yè)素養(yǎng)的養(yǎng)成之路上，試圖從審美觀、價(jià)值觀去引導(dǎo)電影市場的健康發(fā)展。

彭于晏 電影《聽說》劇照

所以，即使臺(tái)灣的電影圈同樣在意名利，即使是由利益驅(qū)動(dòng)的合作關(guān)系，你的咖位等級(jí)多少，也不能凌駕于作品之上。換句話說，這些演員跟電影有著真正相生相伴的牽連，終究是靠著作品在和觀眾交朋友。

王大陸 電影《我的少女時(shí)代》劇照

這也就是為什么臺(tái)灣電影雖然不賣錢，但時(shí)間總能為它正名，因?yàn)榻】档碾娪吧鷳B(tài)一定是：不響，不破，獨(dú)立，飽滿。

但臺(tái)灣電影單打獨(dú)斗的風(fēng)格，讓吳念真、朱延平、侯孝賢乃至李安都對(duì)臺(tái)灣的電影市場有些悲觀。

導(dǎo)演李安

侯孝賢表示，自己當(dāng)金馬主席就是想幫助臺(tái)灣電影把地域、文化空間撐起來，把華語電影整體做起來，連接所有資源，使金馬獎(jiǎng)不僅成為華語電影的奧斯卡，更應(yīng)是為華語電影推波助瀾的力量，“這應(yīng)該成為今后金馬獎(jiǎng)的一個(gè)目標(biāo)。”

導(dǎo)演侯孝賢

臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)首任主席、臺(tái)灣電影教父級(jí)導(dǎo)演李行多年來一直致力把華語電影整體做起來，他表示臺(tái)灣電影與內(nèi)地電影是同宗同源、用著同一種電影語言，兩岸的電影人團(tuán)結(jié)起來，中國電影未來將會(huì)更加明朗。

電影《艋舺》劇照

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