臺(tái)灣美女藝術(shù)家游雯迪,用當(dāng)代的視角去發(fā)現(xiàn)古老的傳統(tǒng)藝術(shù)
“我覺得古老的東西它很好,它需要被保留下來,但是它需要用當(dāng)代的視角,去被發(fā)現(xiàn)。”
——游雯迪
游雯迪,就讀中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系博士,中國臺(tái)灣當(dāng)代潮流藝術(shù)家,臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系博士。
游雯迪擅以當(dāng)代水墨結(jié)合傳統(tǒng)工筆技法創(chuàng)作,一個(gè)大特色是將中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)和西方思潮進(jìn)行兼收并蓄的同時(shí),仍保有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
她的畫作充滿一種情緒,一種不按照常規(guī)邏輯思考的能力,去理解世界,有趣,有溫度,更重要的是真實(shí)!游雯迪的多幅作品被收藏家喜愛與收藏,以及國美館文化部藝術(shù)銀行、臺(tái)灣美術(shù)館收藏。
《太極星球1》,50 x 50cm,國畫絹本
《太極星球2》,64 x 64cm,國畫絹本
游雯迪從小就喜愛繪畫,她從學(xué)習(xí)繪畫開始就一直研習(xí)歷史經(jīng)典,從古代繪畫大師的作品中學(xué)習(xí)與吸取靈感。
她在繼承并不斷探索傳統(tǒng)文脈精神特質(zhì)的同時(shí),也嘗試打破中與西、古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的固有思維,融合當(dāng)代多元、豐富的藝術(shù)語言、以及自我對當(dāng)下世界的情緒表達(dá)。
《紅龍》,150x240cm,絹本水干
《別踩我的尾巴》,100x150cm,國畫絹本
《卡里多說他要去火星》,50 x 30cm,國畫絹本
《這是我的權(quán)利》,16cm x 23cm,國畫絹本
游雯迪的作品擅長從我們熟悉的事物著手,搜集合適的素材,找出切入主題的元素和別出心裁的構(gòu)思,以便在作品中注入自己的思想與感受。她的作品隨機(jī)應(yīng)變,形態(tài)多樣,不管是何種形態(tài),都貫注了游雯迪的個(gè)人社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的感悟與表達(dá)。
藝術(shù)家作品中的水墨既薄也重,即柔和也跳躍,有含蓄的留白,也有直觀的情緒,體現(xiàn)出縱深式的人文思考,跨越了歷史地域,古代今朝,再以幽默的形式回歸簡單質(zhì)樸。
《第二人生》168 x 180cm 絹本水干
《Hidden Power》,75 x 83cm,版畫
《英雄太多》,35×50cm,國畫
游雯迪細(xì)膩通透的筆觸下,即是對傳統(tǒng)的致敬,也是趣味的反叛。她的米奇穿著最艷的紅,扯著夸張的笑,每張臉的情緒都達(dá)到飽滿的頂峰,好像知道觀眾手里正拿著相機(jī)。
那一瞬間,我們仿佛看到包括自己在內(nèi)的很多熟悉的影子,一片姹紫嫣紅的浮躁靈魂。
《花米奇No.1》,58×50cm,版畫·絹本
《花米奇No.5-蒲公英》,58×52cm,版畫·絹本
《雪花》,48×63cm,絹本·水干
《重返游樂園》著重體現(xiàn)天下大同與和平的意蘊(yùn),色調(diào)清新明亮,畫面祥和寧靜?!八帋煼稹闭紦?jù)畫面焦點(diǎn),藥師佛全稱為藥師琉璃光如來,為東方琉璃凈土的教主。以往藥師佛給人莊嚴(yán)、慈祥的印象,但游雯迪筆下的藥師佛帥氣十足,活力四射,高盤肉髻,眉眼細(xì)長,雙目微合,表情深沉內(nèi)省。藥師佛與卡通元素融合在一起,給畫面增添了輕松、自如及酷感,風(fēng)格極具現(xiàn)代感,賦予畫作全新生命力,連接?xùn)|方傳統(tǒng)美學(xué)與潮流世界。
這是她對人類世的思考,里面有神有木,有人有物,我們的人間究竟是自然產(chǎn)物還是社會(huì)產(chǎn)物?我們?nèi)绾闻c世界萬物和諧共處?今時(shí)今日,我們當(dāng)如何自居,如何自救?
《重返游樂園》,120 x 60cm,絹本水干
游雯迪果敢的呈現(xiàn)出苦甜參半的現(xiàn)實(shí)世界和今天年輕人的困惑現(xiàn)狀。她的藝術(shù)世界靜謐而喧囂,肆意又真實(shí),將這個(gè)世界的美好和不美好以兩極的方式融合在畫面上。
歸根結(jié)底,我們忙忙碌碌,不過是在其中找尋一個(gè)處世之道。
《唐朝沒有喧囂-2》,23×16cm,國畫·絹本
《我不信》,49 x 29cm,國畫絹本
《私語》,16×23cm,國畫·絹本
- The End -
出品人:柯書平
制片人:張京昆
策劃:陳廣澤
導(dǎo)演:崔博垚
攝影 / 崔博垚、陳廣澤
圖文編輯 / 漢辰藝術(shù)@ALL
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