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看完戲必發(fā)朋友圈,其實了解劇院進化史讓你更有料

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世間萬象

生離死別

都凝聚在這方微小卻又廣博的空間

就像一提到澳大利亞就會脫口而出悉尼歌劇院,如今大型劇院建筑已經逐漸成為城市名片,不管從體量還是造型上,都堪稱城市中亮麗的一景。但是遙想劇院是怎么從當初清純的模樣,開始走起風騷和張揚路線的,想必很多小伙伴都很好奇。

這一期,就讓馬小良帶大家了解國內劇院建筑的進化史。

第一階段

初現雛形

隨著1840年鴉片戰(zhàn)爭的結束,閉關鎖國的大清帝國,在不情愿又無可奈何中,迎來了歐美各國的外國公使以及逐利而來的形形色色洋人,歐式教堂、住宅以及劇院,在他們的強烈需求下,開始出現在這個古老的東方大地。

當然,這一批劇院的始祖,跟西方的一流劇院相比,水平還是相形見絀的。

澳門崗頂劇院是最早的國內西式劇院。當時的澳門正處于被葡萄牙殖民式統(tǒng)治時期,這些葡萄牙人不僅留下了葡式蛋撻,也留下了中國的第一個劇院,也就是現在的“澳門崗頂劇院”。

作為澳門唯一的歐式劇院,也是南中國地區(qū)最古老的劇院,澳門甚至在2008年發(fā)行的新鈔上印制了崗頂劇院的立面。

崗頂劇院從1860年興建,用來紀念葡萄牙國王伯多祿五世,但當時只有劇院的主體。

1873年,柱廊、拱廊和帶有新古典主義色彩的三角楣入口立面得以加建,才促成了真正意義上的第一座西式劇院。

因白蟻蛀蝕的災害,受傷的教堂關閉了近20年,直到1993年內部維修后才得以重開。2001年的時候又經歷了一次重修,現在整幢劇院的主體基本都保存完整。

整個崗頂劇院主體為綠色,以墨綠色的門窗為襯托,還被戲稱過“綠色建筑”。

劇院是整個建筑的核心部分。觀眾廳部分有池座和樓座,平面形狀約呈圓形,樓座呈現月牙形。

舞臺的主臺接近于正方形,主舞臺臺下幾乎沒有任何舞臺機械,但是崗頂劇院運用了許多歐洲古典劇院舞臺臺面傾斜設計的做法,這一點跟巴黎歌劇院的舞臺是一樣的。

現在,崗頂劇院的周圍分別是圣奧斯定教堂、圣若瑟修道院、河東圖書館,這些宗教、文化類的公共建筑,在澳門形成了一個十分有代表性的區(qū)域。

第二階段

國外設計“入侵”

這時期的代表要數上海大劇院。 它位于市中心人民廣場,占地11528平方米,建筑總面積為70000平方米,建筑總高度40米。

上海大劇院從1994年9月開始建造,至1998年8月竣工,是由法國夏邦杰建筑設計及華東建筑設計研究院設計。當時,國外設計師對國內的實際境況不甚了解,所以境外設計的數個劇院都要經過國內專家的修改才能投入使用。

這個時期,追求形式而忽略實際功能需求的不良風氣已經刮起,為了打造“城市名片”,大規(guī)模的劇院建設已經逐漸失去完全服務于戲劇演出需要的本質,更像是一種城市風景工程。

上海大劇院整體的設計構思為“天地之間”,被定位為“開放的宮殿”,沿用了中國九宮格式的建筑風格,整個建筑以玻璃和大理石組成,從上至下晶瑩透亮。六根透明的柱子撐起彎向天際的頂蓋,給人以漂浮的動感。

觀眾廳內部上海大劇院的國外設計因素給它帶來了不少知名度,日益成為上海重要的對外交流窗口,發(fā)揮著“城市名片”應有的作用。

第三階段

摸索中的成長

2000年起往后的10年里,國內劇院建筑在聲學技術上達到了新的高峰,形成了新一代的劇院。

然而這段時間里,國內并沒能掌握劇院建設的核心技術,再加上前一階段里盲目追求“城市名片工程”的心態(tài)在作祟,導致這一時期的劇院質量參差不齊。代表作有東莞玉蘭大劇院、青島大劇院、國家大劇院等。

國家大劇院

青島大劇院

玉蘭大劇院

第四階段

璀璨綻放

從2010年至今,劇院建設有了新的進步。代表作有廣州大劇院甘肅大劇院。

廣州大劇院

甘肅大劇院2015年哈爾濱大劇院的落成,為國內劇院建設添上濃墨重彩的一筆,成為了新的里程碑。

在建造過程中,馬巖松也看到了國內設計“崇洋媚外”的心態(tài),直指這種現況的不合理。

他擅長運用曲線,所以常常有人將他與ZAHA進行類比。

如果說到追求“形式的創(chuàng)新”,馬巖松無疑是最敢于嘗試的中國建筑師。但他并不是在追求地標形象,而是真正地將自己對這片場地的思考,融入了大劇院的設計中。

坐落于哈爾濱這座冰城的松花江畔,哈爾濱大劇院就像一座融入自然的雪山,城市新地標的地位不可撼動。

在馬巖松自己看來,“地標”是一個貶義詞。

地標并不是超級建筑,馬巖松要做的劇院也不是壁紙一樣的“名片”,他更希望這個劇院是具有互動性的,人們能夠接近、進入甚至攀爬的建筑。

而馬巖松的曲線體量也并不是沒有根據的。他的靈感來自于松花江,不斷變化的水位線會在河床上刻出一道道優(yōu)雅的曲線,而哈爾濱大劇院有“義務”去回應這種自然現象——“像連續(xù)的絲帶一樣,從地面慢慢升起后變成一座起伏的雪山”。

這座“山”,就是人行步道,人們并不一定非要走進這座建筑去看歌劇,只要能跟建筑有所互動,就滿足了設計師的設想。

哈爾濱大劇院光滑的白色外殼里,包著一個形狀有機的水曲柳實體,這個水曲柳材質的實體溫柔地包住了主舞臺和觀眾座位,用舒服的空間曲線表達了對觀者的歡迎,塑造了空間的流動性。

它不僅在設計上實現了國內劇院建設的一大進步,同時也是哈爾濱有史以來規(guī)模最大、水準最高、功能最完善的文化設施,其中部分設計元素甚至為世界首創(chuàng),填補了國內劇院建設的諸多空白。

中國設計力量并不缺乏思考的創(chuàng)新性和獨立性,作為建筑師,我們期待未來將有更多像哈爾濱大劇院一樣令人驚艷的作品出現!

*溫馨提示:看戲過程中不允許拍照喲,可于演員謝幕時拍照~

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2016.7.08 1/4決賽:

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