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刀筆生輝?羅映球藝術(shù)精品全國巡展(哈爾濱站)1月11日—2月13日黑龍江省美術(shù)館展出

主辦單位:廣東美術(shù)家協(xié)會,黑龍江省美術(shù)館,中共興寧市委、市人民政府,肇慶美術(shù)館,肇慶學(xué)院美術(shù)館

展覽時間:2019年1月11日—2月13日

展覽地點:黑龍江省美術(shù)館1、2樓展廳哈爾濱道里區(qū)地段街97號)

展覽介紹:展出羅映球先生74幅木刻版畫和國畫作品

客家

油印黑白木刻

21.3cm×30cm

1953

中國美術(shù)館藏、關(guān)山月美術(shù)館

前言

文︱范迪安(中央美術(shù)學(xué)院院長,中國美術(shù)家協(xié)會主席)

20世紀中國美術(shù)的歷史波瀾起伏,幾代美術(shù)家以自己不懈的探索為中國美術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展做出了重要貢獻,隨著對20世紀中國美術(shù)研究的視野不斷深入,一些原本研究不夠、認識不足的美術(shù)家蹤跡得到學(xué)術(shù)的重視,讓人看到他們在平凡的人生中創(chuàng)造的不平凡業(yè)績,也看到他們的藝術(shù)與中國美術(shù)現(xiàn)代進程的關(guān)系,由此不斷豐富對20世紀中國美術(shù)整體狀況的認識。此次展覽匯集了羅映球不同時期的作品,構(gòu)成了一個博大而豐滿的羅映球版畫世界,全面展示這位人們了解不多、但在版畫藝術(shù)上畢生探索創(chuàng)造的藝術(shù)家,讓人瀏覽觀賞而為之一新、細細品察而感到震撼,向這位20世紀中國版畫先賢勤奮創(chuàng)造的人生,產(chǎn)生崇高的敬意。

農(nóng)忙時節(jié)

油印黑白木刻

53cm×38cm

1952

中國美術(shù)館藏

羅映球先生1914年8月出生于廣東興寧,從1936年發(fā)表第一幅木刻作品到2006年93歲高齡去世前仍堅持創(chuàng)作,是在版畫藝術(shù)領(lǐng)域畢生耕耘、創(chuàng)作生涯最長的畫家之一。在20世紀前半葉中國社會遭遇外強侵略、民族苦難沉重的歲月里,出生于農(nóng)民家庭的羅映球先生自學(xué)成才,走上藝術(shù)的道路,并在三十年代活躍在嶺南的新興版畫運動重要成員羅清楨、張慧、陳鐵耕等藝術(shù)家的影響下,走上版畫創(chuàng)作的道路,從此筆椽刀耕,一生創(chuàng)作版畫逾千幅之多。他的早期作品,記寫了社會動蕩條件下普通民眾遭遇的災(zāi)難與痛苦,也描繪了濃郁的鄉(xiāng)土生活,尤其以澎湃的激情投身抗日宣傳活動,創(chuàng)作了許多反映中國軍民奮起抗戰(zhàn)的作品,成為嶺南地區(qū)新興版畫運動的一位代表。他自覺地沿著魯迅指引的版畫創(chuàng)作方針堅持戰(zhàn)斗,作品的風格硬朗堅實,執(zhí)著明快,展現(xiàn)出強烈的個性。

山區(qū)新平原

油印套色木刻

51cm×81cm

1975

中國美術(shù)館藏

新中國成立后,羅映球先生以欣喜的心情投入新的主題創(chuàng)作,按照“二為”方向和“雙百”方針,謳歌火熱的社會主義建設(shè),畫勞動、繪勞模,表現(xiàn)社會生活的新風新象,刻劃了人民大眾嶄新的精神面貌,也以家鄉(xiāng)的自然風光和人文景觀為主題,創(chuàng)造了許多風景題材的版畫,作品洋溢出新時代的蓬勃生機。他對套色木刻尤其注入研究,以寬闊的視野和豐富的細節(jié)形成套色木刻的新體格,在版畫上創(chuàng)造出抒情、優(yōu)美的田園詩意,展現(xiàn)出嶺南版畫的特質(zhì),為新中國版畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻了自己的力量。

午歸

油印套色木刻

39cm×21cm

1956

中國美術(shù)館藏

進入改革開放新時期,羅映球先生的藝術(shù)也進入新的境界。如果說在20世紀前半葉、50至70年代他已在創(chuàng)作上擁有高產(chǎn)期并建立了自己的風格的話,80年代以后他在創(chuàng)作上更是進入盛期并形成了藝術(shù)上新的開拓。雖然他仍立足家鄉(xiāng),腳踏鄉(xiāng)土,但他的創(chuàng)作思想邁向了創(chuàng)新的時代,藝術(shù)視野更加開闊,在“版畫山水”這個課題上大膽探索,志趣高昂,將中國畫的山水意境與套色水印木刻技巧結(jié)合起來,創(chuàng)作了一大批“大景版畫”,甚至別開生面地創(chuàng)作了《嘉應(yīng)風光》、《百牛圖》等長卷版畫,淋漓盡致地抒發(fā)了晚年壯心不已的創(chuàng)作激情。為中國當代版畫藝術(shù)的百花園增添了別具情采的鴻篇巨制,令人嘆為觀止,欣嘆這位資深的老版畫家步入創(chuàng)造的高峰。

昔日荒山

油印套色木刻

29.7cm×22.5cm

1959

中國美術(shù)館藏

縱觀羅映球先生的創(chuàng)作生涯和眾多作品,我們感佩他淡泊名利、不求聞達的藝術(shù)品格,敬重他激情豪邁、刀筆生輝的藝術(shù)精神,緬懷他為中國版畫發(fā)展作出貢獻的藝術(shù)人生,羅映球先生和他的無私奉獻的精神更是如同他的藝術(shù)一樣,散發(fā)出讓人感動的光彩!這種精神連同羅映球先生的藝術(shù)將銘記在中國版畫藝術(shù)的史冊和國家美術(shù)事業(yè)的發(fā)展篇章之中。(節(jié)選自中國美術(shù)館“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”前言)

羅映球(1914-2006),一位中國堅持木刻實踐最長時間的藝術(shù)家,一位中國絕版套色木刻的最先實踐者,一位創(chuàng)作了木刻長卷的世界之最、留下版畫作品數(shù)量最多的中國藝術(shù)家,他是中國新興版畫運動的先驅(qū)、是新興版畫第三條藝術(shù)路徑的典型代表、是中國新興版畫貢獻獎稱號的獲得者。2013年在羅映球百年誕辰之際,國家為表彰其在20世紀中國美術(shù)所作出的突出貢獻,在中國美術(shù)館為其舉辦了“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”舉行了高規(guī)格的學(xué)術(shù)研討會,出版了專著,展覽列入20世紀中國美術(shù)收藏獎勵專項計劃,同時列入2013年中國美術(shù)館的重點展覽項目,國家為其在中國美術(shù)館網(wǎng)頁上建立了“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”永久性在線展覽。203幅作品被中國美術(shù)館永久收藏,50幅作品被廣東美術(shù)館收藏,53幅作品被深圳關(guān)山月美術(shù)館收藏,10幅作品被廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏,6幅作品被嶺南美術(shù)館收藏,8幅作品被深圳祥山藝術(shù)館收藏,還有眾多作品被各大美術(shù)館、博物館等中外機構(gòu)收藏。

精心操作

油印黑白木刻

17cm×13.5cm

1937年

中國美術(shù)館藏

我們要用歷史的觀點來分析羅映球

文︱邵大箴(中央美術(shù)學(xué)院教授)

我知道羅映球,也很尊敬他。中國二十世紀的藝術(shù)很值得我們認真研究、認真總結(jié),而且應(yīng)該認真發(fā)揚的一個藝術(shù)年代。在世界上對中國二十世紀的藝術(shù)怎么看那是另外一個問題。中國的藝術(shù)界、理論家,特別年輕的理論家,如何看待二十世紀中國美學(xué),跟當時社會的變革、社會的運動、社會的思潮和二十世紀的意識形態(tài),和二十世紀的戰(zhàn)爭,對外的戰(zhàn)爭、國內(nèi)的戰(zhàn)爭,以及中華人民共和國成立之后的意識形態(tài)有密切的關(guān)系,這些都是都值得我們認真研究的。因為藝術(shù)脫離不了時代,我們時代的這些特點,都在藝術(shù)領(lǐng)域有所反映。正是這些特點,我們中國存在著大變革時期,那么對二十世紀的很多問題我們重新思考、重新認識,但是藝術(shù)跟社會關(guān)系比較密切的,特別是和意識形態(tài)關(guān)系比較密切的藝術(shù),如何看待、如何評價,我覺得是我們當前美術(shù)領(lǐng)域很值得研究和關(guān)注的一個重要問題。

科學(xué)至上

油印黑白木刻

16cm×14cm

1941

中國美術(shù)館藏

我覺得羅映球的藝術(shù)和當時的中國的政治關(guān)系太密切了,雖然我比羅映球小幾十歲,但是我經(jīng)歷過二十世紀50年代、60年代,為什么當時的藝術(shù)家以如此高昂的熱情歌頌社會、歌頌現(xiàn)實,當時的新中國的成立,新中國的獨立,中華人民共和國欣欣向榮的氣象所感動,表現(xiàn)出來政治熱情和藝術(shù)熱情,我們要用歷史的觀點來分析。假如說缺少對歷史的了解,我們就很難理解,我們走過的這條路,包括藝術(shù)為政治服務(wù),為藝術(shù)形態(tài)服務(wù),有不恰當?shù)牡胤?,但是是我們走過的歷程。

聯(lián)合國——團結(jié)起來

油印黑白木刻

17.3cm×13.4cm

1938

中國美術(shù)館藏

先不說在1949年之后,在1949年之前,從抗日戰(zhàn)爭所發(fā)表的作品,一直到1949年之后他們?nèi)绱藷崆榈母桧炛袊?a href='/xinshe/' target=_blank>新社會,一定要了解當時的歷史背景、處境、情景、語境,我非常感動,他把自己全部的熱情都傾注其中。

今天和現(xiàn)實相結(jié)合的方式不一樣了。我們今天的藝術(shù)與生活、與社會關(guān)系的思考也不一樣了,但是他的基本精神、基本原則沒有改變,就是藝術(shù)為大眾服務(wù),藝術(shù)推動社會的進步,但是我們這些人會超過我們的前輩,他的精神無比值得我們學(xué)習和紀念,發(fā)揚他的藝術(shù)精神和評價他的藝術(shù)創(chuàng)作的成就,不僅有歷史意義,而且有現(xiàn)實意義。

油印套色木刻

36.3cm×24.2cm

1956

中國美術(shù)館藏

羅映球雖無開宗立派,卻也一支獨秀

文︱全南

作為中國現(xiàn)代版畫前期畫家的羅映球,早年,他受羅清楨張慧等前輩的影響,承接魯迅木刻戰(zhàn)斗精神的薪火,為社會的進步和民族解放揮刀亮刃,用木刻畫面燭照黑暗。

和平時期,從某種程度來說,羅映球也是一個“鄉(xiāng)巴佬”,一個中國南方鄉(xiāng)村的鄉(xiāng)巴佬,一個身材矮小的赤誠布衣,生性本分誠實,是一個“大好人”,一個保持客家本色的鄉(xiāng)土詩人,一輩子都在用木刻刀,描繪吟誦自己家鄉(xiāng)那塊郵票般小小的地方。

豐收的日子

油印套色木刻

73cm×50.5

1965

中國美術(shù)館藏

據(jù)統(tǒng)計,他一生共創(chuàng)作版畫超過千件,絕大部分是家鄉(xiāng)的故事和粵東客家的山水。而且,只要生命不嘎然而止,這種描繪和吟誦就會持續(xù)不斷。同樣,他也屬于鄉(xiāng)村,不屬于城市,他毫不理睬現(xiàn)代化城市化進程步履的紛至沓來,一味守護著心靈家園的最后領(lǐng)地。

羅映球?qū)⒆约旱木袷澜缤饣?,一切苦難困惑經(jīng)他的赤子童心和淳樸情感的純化,詩化為外在的美麗圖景,賦予人詩意的棲居,提供一種理想的綠野仙蹤。他像一個行吟詩人,游走在家鄉(xiāng)的田野上,青山綠水間。這種詩化堅定而專一,不為外界的蠱惑和利誘;韌性而持久,非萬不得已不中止。他經(jīng)年日積月累的大量作品,組成一幅宏大的粵東山村的世俗畫面,為我們進入當代客家生活情境提供藝術(shù)圖引。

包包精糧

油印套色木刻

26.8cm×15.5cm

1956

中國美術(shù)館藏

曠日持久的堅持,構(gòu)筑營造出他獨特的南方版畫語境,在版畫創(chuàng)作勢頭普遍相對蟄伏,人們對版畫日漸式微的焦慮情緒蔓延中,成了一股清麗的泉水。他版畫一以貫之的品質(zhì)操守,頑強抵抗著中國版畫走馬燈的地域流派的變幻。和平時期中國當代版畫經(jīng)歷了解放后的發(fā)展期,文革中的非常期,改革開放的繁榮期,以及世紀交替的多元期。風格產(chǎn)生了四川畫派、北大荒畫派、江蘇水印畫派、新徽派、云貴畫派以及塘沽畫派等等。

交公糧

油印套色木刻

39cm×29cm

1953

中國美術(shù)館藏

關(guān)山月美術(shù)館藏

除了文革的短暫中斷外,無論在那個時期,那個流派風行,羅映球恪守自己的風格追求,邊緣化、另類化、民族化、鄉(xiāng)土化。而且接駁中國傳統(tǒng)的的源泉,有強烈鮮明的中國傳統(tǒng)面貌。羅映球上世紀50、60年代的作品,憨厚可掬,笨拙而生猛,富于淳樸鄉(xiāng)土味,抗拒著當時部分日趨工藝性裝飾性的版畫流俗。另一方面,羅映球早年既受民間藝術(shù)的浸潤,又接受傳統(tǒng)國畫的訓(xùn)練,他在晚年也重拾毛筆,畫了大量的國畫,所以他晚期的版畫不可避免地融合了山水國畫的因素,規(guī)整而完美,有著高遠悠揚的古典情懷和詩文意境。

有人說,靜靜的村莊,平和的心態(tài),封閉的鄉(xiāng)村生活,限制他的發(fā)展,但也利于他的創(chuàng)作,使他在中國氣派鄉(xiāng)土化的版畫創(chuàng)作上勇猛精進,雖無開宗立派,卻也一支獨秀。

春風吹綠客家村

油印套色木刻

92.8cm×60.5

2001

中國美術(shù)館藏

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