大芬油畫村：一支畫筆繪 出“文化立市”亮麗名片
如果說改革開放是一代人的奮斗史
那在改革開放浪潮下
這個村的發(fā)跡就是一群人的筑夢路
——大芬油畫村
提起這個名字，也許你會想到遠銷海內(nèi)外的油畫，也許你會想到乘地鐵3號線（龍崗線）路過的那片色彩斑斕的樓群。
但讓人想不到的是，就在30年前，這里還只是一個白墻黑瓦的素色山村，在這塊僅0.4平方公里的山坳坳里，遍地是蘆葦叢，路都是靠腳踩出來的，全村300余人年均收入僅百元……
改革開放的浪潮席卷而來，這個偏僻寂靜的小村子吸引來了改變它命運的一群人，他們用畫筆為這個原本素色的山村注入了彩色，讓它因商品畫而聞名，因原創(chuàng)畫而崛起，讓它成為深圳改革開放濃墨重彩的一筆，成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個奇跡。
初出茅廬
偏僻山坳坳蝶變“畫家村”
由于初期缺乏完善的引導規(guī)劃，大芬油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期靠著市場需求“野蠻生長”。大芬第一次出現(xiàn)在公眾視野里，是1997年《羊城晚報》一篇名為《深圳有個畫家村》的報道，在此之前，對于公眾甚至布吉鎮(zhèn)政府的干部們來說，大芬只是當時布吉鎮(zhèn)38個村中“默默無聞”的一個，屬于經(jīng)濟相對落后的地區(qū)?！爱敃r的布吉是個工商業(yè)大鎮(zhèn)，從來沒人想到它會和繪畫聯(lián)系在一起?！睋?jù)當時在布吉鎮(zhèn)宣傳部工作的任曉峰回憶，《羊城晚報》那篇豆腐塊大小的報道讓他們看了兩眼放光，原來這個已經(jīng)被省城媒體發(fā)現(xiàn)的“畫家村”，竟然是近在眼前的大芬。
發(fā)現(xiàn)這個“寶貝”后，任曉峰和其他一干人等迅速來到大芬“探秘”，但與大芬的初次相遇并未讓他感到驚艷，“當時的大芬破破爛爛的，看不到畫家作畫，整個村子看起來非常普通?！比螘苑寤貞洠菚r大芬沒有什么像樣的門店，畫工都關起門畫畫，完工之后就直接裝車運到香港，跟國內(nèi)市場幾乎沒有任何交集，但即使這樣，1997年大芬的油畫產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值還是達到了三千萬。
不久，任曉峰認識了大芬村的“靈魂人物”黃江。黃江被稱作“大芬油畫村第一人”，早在1989年他就來到了大芬，對于這個村子，他的第一印象是“像西伯利亞一樣荒涼”，街道都是沙土，沒有像樣的馬路，一下雨就泥濘不堪。村里的公共廁所也只有一個，晚上光線昏暗，去趟廁所都有些害怕……用本地村民的話形容當時的大芬，就是“連野狗路過都不會進村”，但黃江偏偏相中了這片山坳坳。歷史的光暈透過現(xiàn)實照回過去，這是黃江的選擇，也是時代的選擇。
黃江祖籍廣東新會，在廣州長大，從小喜歡文學，十分崇拜巴爾扎克，移居香港后開始接觸美術(shù)。黃江的“巴爾扎克”文學夢化作泡影，卻在油畫創(chuàng)作中另辟新徑，最開始，黃江靠著接一些外銷的繪畫訂單為生，但在寸土寸金的香港，商品畫的生意并不好做，當時在香港雇傭一個畫工每月最低不少于5000元港幣，這讓以薄利多銷為特點的商品畫沒有盈利空間，但改革開放給了黃江新的機會。1980年，黃江開始將自己的商品畫生意遷入內(nèi)地，先后輾轉(zhuǎn)江門、福建等地，最終將“根據(jù)地”定在了深圳。幾經(jīng)考察后，黃江將眼光放在了原二線關外、距離羅湖口岸僅十幾公里的布吉，當時荒涼破敗的大芬則以租金、物價的優(yōu)勢最終“奪魁”。跟隨黃江一起來到大芬“拓荒”的學徒只有二十幾人，他們與黃江一起就此開啟了大芬油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路。
改頭換面
素色村莊迎來 “大芬奇跡”
初到大芬時，黃江正帶著沃爾瑪?shù)挠唵?，隨著第一單的完成，黃江順利成了沃爾瑪穩(wěn)定的供應商，隨后商品畫訂單絡繹不絕。那時，不僅有不少生意主動找上門，還有不少畫工、學徒主動找上黃江，他前后帶過的學徒多達500余人，并不斷出去“自立門戶”。就這樣，黃江的身份逐漸演變成一個行畫業(yè)務的包銷商，而他的學徒們則搭建起了接受訂單的包銷網(wǎng)，大芬的油畫生意開始朝著規(guī)?；a(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
由于訂單量越來越大，大芬的商品畫產(chǎn)業(yè)形成了“流水線作業(yè)”，即二十個人一排，有人打底，有人畫藍天，有人畫山，還有人畫房子，其他人上色，實行分工合作，成品價格不高，全靠以量取勝，正應了當時深圳特區(qū)“時間就是金錢，效率就是生命”的金句?！按蠓业男挟?，不是假貨，也不是贗品，而是文化產(chǎn)品的一種形態(tài)，向客戶透明它的“出身”和“身價”，滿足了很多家庭和酒店的裝飾需求?！秉S江表示，到了本世紀初，美國市場上流行的行畫，大約有六成來自大芬，歐洲市場的占有率也接近這一比例。
發(fā)現(xiàn)大芬這個“新大陸”后，當時的布吉鎮(zhèn)主要領導看到了布吉新的經(jīng)濟增長點，看到了這個需要呵護的新生事物的潛能和力量?！按蠓业钠孥E是不可復制的，如果換一個地方，換一個時間，或者換一批靈魂人物，這種看起來有點不上檔次的小企業(yè)，既不合法合規(guī)，又有消防隱患，多半會像瘟神一樣被送走。”任曉峰認為，布吉成就了大芬，大芬也最終為布吉帶來了榮耀。
大芬和文藝復興時期的意大利藝術(shù)大師達芬·奇諧音，像是冥冥之中與繪畫產(chǎn)生了奇妙的關聯(lián)。
2000年前后，國家層面首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念，深圳也確立了“文化立市”的發(fā)展戰(zhàn)略，這為大芬的發(fā)展帶來了前所未有的機遇，政府開始投入大量資金提升大芬的環(huán)境硬件設施。2003年，在布吉鎮(zhèn)政府的主導下，大芬的村容改造工程正式啟動，當時不少村民靠收租為生，當中有些人很不理解為什么要拆圍墻、雨棚，這影響了他們的收入。但改造工程開始后，大芬的村容變得整潔起來，道路也變得更為規(guī)整，房租開始水漲船高。村民們變得更加積極配合，甚至不停地督促改造進度。經(jīng)過一系列的“大動作”，大芬告別了黑白素色時代，建成了藝術(shù)廣場、藝術(shù)展廳、畫廊等，鋪設了彩色路面、美化了外墻立面，還增設了藝術(shù)路燈、達芬·奇雕像等，變成了龍崗的“歐洲油畫小村”，大芬村的油畫產(chǎn)業(yè)也在政府的扶持下逐漸走上正軌，愈發(fā)茁壯成長。
迎來新生
原創(chuàng)之路開創(chuàng)發(fā)展新紀元
大芬油畫村命運的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在2004年，一定程度上來說，這是大芬的“重生之年”。這一年，深圳市舉辦了首屆文博會，而大芬油畫村作為唯一的分會場，期間開展了千人油畫創(chuàng)作表演活動，這讓當時的大芬人興奮不已，也成了黃江來大芬后記憶最深刻的事件。這次活動的地點設在大芬的街巷中，參與創(chuàng)作的1100名畫家每人使用一個油畫架，兩兩相對沿著街邊排開，大家自由構(gòu)想，即興創(chuàng)作，正好繞了大芬村內(nèi)的主干道一周，全長近一千米，令參觀者嘆為觀止，也賺足了公眾的眼球。
這一年，方圓0.4平方公里的大芬村已經(jīng)擁有了243家畫廊門店，近3000名畫師，繪畫銷售額超過了一億元人民幣。中央電視臺國際頻道《讓世界了解你》欄目還在2004年11月20日向全球播出“聚焦大芬村”對話節(jié)目。借著文博會的大勢，大芬油畫村再次火了起來，成了深圳“文化立市”一張亮麗的名片。不僅如此，文博會還讓大芬收獲了“國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”稱號，成為龍崗區(qū)首個文化產(chǎn)業(yè)基地，就此揭開了龍崗文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新篇章，而這一年也成了龍崗文化產(chǎn)業(yè)的“紀元年”。此后，龍崗區(qū)文化產(chǎn)業(yè)就像雨后春筍般茁壯地成長。
也正是這一年，大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會成立，正躊躇滿志地進一步擴大市場、擴大產(chǎn)業(yè)。但到了2008年，蔓延世界各地的經(jīng)濟危機一盆“冷水”讓大芬的油畫產(chǎn)業(yè)遭遇了“滑鐵盧”。當時，許多畫室訂單量驟減，甚至有的畫室一張訂單都接不到。此時，在大部分畫工為賣出一張廉價的“商業(yè)畫”而慶幸時，原創(chuàng)畫家李印讓大家看到了希望——他賣出的第一張原創(chuàng)油畫售價高達6500元。
“窮則變，變則通，通則久”，李印的際遇刺激著大芬這個原本就因市場經(jīng)濟而興起的油畫產(chǎn)業(yè)村，不少畫工開始靠著多年來練就的畫功走上原創(chuàng)之路。同時，政府也積極介入扶持引導，大芬逐步走出了一條“原創(chuàng)+市場”的多元化、可持續(xù)發(fā)展之路，也培養(yǎng)了越來越多的優(yōu)秀原創(chuàng)畫家，進一步擦亮了大芬這個“金字招牌”。前不久，“首屆深圳大芬國際油畫雙年展”拉開帷幕，來自56個國家和地區(qū)的264件油畫精品同臺展出，吸引了眾多國際知名藝術(shù)家參賽和觀展，此次“雙年展”融國際性、學術(shù)性、藝術(shù)性為一體，標志著大芬油畫村進入了新的發(fā)展高度。
在改革開放的大潮中，在龍崗波瀾壯闊的城市化進程中，大芬對于布吉的意義不僅僅只是一個地標，它就像調(diào)色板一樣，承載著布吉五彩斑斕的發(fā)展印記。關于大芬發(fā)展的藍圖，無論是普通大芬人，還是大芬的執(zhí)筆者們，都有更宏大的愿景，無論是組建上市公司、建設國際化藝術(shù)園區(qū)，還是打造亞洲當代藝術(shù)高地，每個愿景都寄托著對大芬未來更美好的期許，大芬的發(fā)展也會存在千萬種可能，正如大芬本身，既生產(chǎn)藝術(shù)品，同時又是一件正在不斷發(fā)展的“藝術(shù)品”，讓不同的“觀眾”產(chǎn)生不同的聯(lián)想。這樣的大芬，就像一幅世界“名畫”。
對話
大芬油畫村管理辦主任劉亞菁
把大芬打造成國際化藝術(shù)小鎮(zhèn)
記者：在改革開放中，大芬油畫村扮演了一個什么樣的角色？
劉亞菁：在改革開放40年的進程中，大芬油畫村的美麗嬗變正是這個時代發(fā)展變遷的縮影。從1989年起步到2004年開始的文博會時代，到2012年以全國（大芬）中青年油畫展為標志的原創(chuàng)引領產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新局面，再到2018首屆大芬國際油畫雙年展的創(chuàng)立，大芬以其獨特的發(fā)展模式向世界展示了美術(shù)事業(yè)與美術(shù)產(chǎn)業(yè)的完美結(jié)合。
在改革開放的進程中，大芬油畫村原創(chuàng)勢力蓬勃發(fā)展，一個日益龐大的大芬原創(chuàng)畫家群體越發(fā)引人注目。據(jù)統(tǒng)計，目前大芬已聚集了原創(chuàng)畫家300多人，其中中國美術(shù)家協(xié)會會員32人，省級美術(shù)家協(xié)會會員76人，市級美術(shù)家協(xié)會會員150余人，在國內(nèi)重量級展覽中，大芬的身影開始出現(xiàn)得越來越頻繁。僅近五年，大芬原創(chuàng)畫家的美術(shù)作品就有百余幅入選國家、省級美術(shù)展覽。
從傳統(tǒng)村落到翰墨飄香的藝術(shù)小鎮(zhèn)，大芬在開拓中不斷升華。它的成功，體現(xiàn)了從中央到省、市、區(qū)各級政府審時度勢的戰(zhàn)略眼光和務實高效的特區(qū)精神，也是廣東省改革開放40周年的一個成功案例。
記者：對大芬未來的發(fā)展有何期許？
劉亞菁：各級政府、社會各界對大芬油畫村的發(fā)展都寄予厚望。中國美協(xié)提出了建設大芬國際藝術(shù)家部落的期望，省委宣傳部在廣東省繁榮發(fā)展美術(shù)事業(yè)座談會上提出，大力推進以大芬油畫村為代表的美術(shù)部落集群建設，《深圳市文化創(chuàng)新發(fā)展2020》將大芬油畫村列入十大特色文化街區(qū)，龍崗區(qū)政府工作報告提出加快推進“大芬藝術(shù)小鎮(zhèn)”建設。雖然目前大芬仍然面臨著空間不足、出口走低、業(yè)態(tài)混雜、人才緊缺等發(fā)展困難，但接下來，大芬將更好地落實規(guī)劃、打造品牌、推廣原創(chuàng)、拓展市場，為實現(xiàn)宏偉藍圖做好各項籌備工作，為實現(xiàn)中國美術(shù)事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮再立新功。
來源：深圳僑報 記者 陳遙
責編：袁賽英
編審：羅麗珊
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