北有花木蘭代父出征

南有冼夫人威震嶺南

不過，花木蘭只是民間傳說中的人物

冼夫人卻是歷史上實實在在的巾幗英雄

在《隋書》、《北史》、《資治通鑒》等多部古代文獻中，冼夫人被評價為集“忠、愛、志、慈、慧、誠、識、謙、謹、誡”于一身。

但是

歷史典籍卻沒有對冼夫人貌相的詳細記載

近來，

隨著電視劇《冼夫人傳奇》開機拍攝

這位巾幗英雄有多美？

廣大觀眾愈發(fā)好奇

“難度遠超以往所設計的任何造型”

冼夫人生活的南北朝時期距今已有1500多年，她還經(jīng)歷豐富、性格多重。

如何塑造冼夫人的美？彭威龍直言，“難度遠超以往所設計的任何造型角色?！?/p>

在《梁?！贰顿慌幕辍贰哆€珠格格》《隋唐英雄》《倚天屠龍記》《風云雄霸天下》等經(jīng)典古裝劇中，彭威龍曾指導梳化造型和特效化妝。

在彭威龍看來，《冼夫人傳奇》的梳化造型設計不僅要給觀眾驚艷的感官體驗，更要尊重歷史真實。

“我們要在尊重歷史的前提下，讓紙面的人物‘活’起來。” 彭威龍說，“我們的服飾道具不會直接從庫房里拿，每一款道具都要創(chuàng)新、唯一、在市面上買不到。我們想讓觀眾覺得耳目一新，感嘆‘哇，是新的東西’！”

彭威龍帶領團隊翻閱古代文獻典籍，最終確定了《冼夫人傳奇》的服飾風格：在貼近歷史真實的前提下進行真實的歷史現(xiàn)代還原，從衣服布料到流蘇飾品，悉數(shù)采用純手工制作。

冼夫人不僅是勇敢的女將軍，也有理政的理性與智慧，還有女性特有的柔情?！顿蛉藗髌妗坊I備期間，彭威龍就帶領團隊對冼夫人的歷史形象進行了長時間的梳理。

女主角10多套造型設計方案出爐

冼夫人的造型設計是梳化造型的核心。截止發(fā)稿時，彭威龍已帶領團隊為女主角設計了10多套造型和妝容。

從俚寨成長、出嫁婚慶、初為人妻、協(xié)夫理政到丈夫離世等不同的人生階段，都有不同的設計風格。

“時間線越往后，梳化造型越會凸顯冼夫人骨子里的善與韌。”彭威龍說，“女主角的性格，在故事的前、中、后期有非常明顯的改變。這些變化，我們在妝容、衣服、發(fā)型、飾品等方面都會有明顯地體現(xiàn)?！?/p>

彭威龍進一步透露，出嫁前的冼夫人造型會突出天真與靈動感；戀愛中的冼夫人，服飾上會注重浪漫感與粉嫩感；初為人婦后，她的造型和妝容會逐漸走向沉穩(wěn)成熟。

服飾和道具設計要體現(xiàn)出角色的性格特點，梳化造型團隊一邊制作一邊思考改進，仔細琢磨各個環(huán)節(jié)、場景、時間段都要跟人物性格相契合。

電視連續(xù)劇《冼夫人傳奇》服裝制作工場。茂名日報社全媒體記者 黃信濤 攝

“例如，女主角結婚前戴的頭飾，我們考慮到她和大海之間的關聯(lián)，加上了貝殼、珍珠等進行點綴。而她盤發(fā)用的簪子，我們特意設計得像‘蛇’一樣。這與他們南北朝時當?shù)匦叛鲇嘘P?！迸硗堈f。

帶領劇組的梳化造型團隊，彭威龍幾乎收集了古代文獻對冼夫人的所有文獻記載，并對南北朝時期古高涼地區(qū)的風土人情進行實地考察。

電視連續(xù)劇《冼夫人傳奇》頭飾制作工場。茂名日報社全媒體記者 黃信濤 攝

走進茂名探尋“歷史的證據(jù)”

歷經(jīng)滄桑歲月變遷的洗禮，古高涼如今已是有著“冼夫人故里”之稱的廣東茂名。

冼太夫人故里文化旅游區(qū)

每年，冼府、譙國夫人墓、三冼遺址被等國家級重點文物保護單位都會吸引大批海內(nèi)外游客。《冼夫人傳奇》劇組在茂名的前期考察中發(fā)現(xiàn)，當?shù)厝罕妼蛉说木囱鲋饾u形成“冼夫人民間信仰習俗”。

電城炒米餅是茂名的一種傳統(tǒng)美食，被列為廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當?shù)厝耸来诳谙鄠鳎河幸荒昱D月，冼夫人率部平叛，她夜觀天象推斷必有大雨，遂傳令諸將士加緊造“干糧”以備急需。

聞訊后，當?shù)剜l(xiāng)親也紛紛捐贈米糧。不出所料，三天后果然大雨滂沱，月余不止。

不過，炒米餅營養(yǎng)豐富、美味可口，眾將士精力倍增、奮勇殺敵，最終將叛軍打得一敗涂地。

為了紀念冼夫人，后人把炒米餅稱為“娘娘餅”“干糧餅”，以此紀念她的智慧與勇敢。

“拍歷史劇，就要找到歷史的證據(jù)，還原歷史的細節(jié)?！?a href='/meishu/' target=_blank>美術指導楊朝暉說，《冼夫人傳奇》會將文字記載的歷史情節(jié)轉換成具體俚族文化符號，讓文化與習俗融入劇中，從視覺上為觀眾呈現(xiàn)更好的藝術效果。

“中式美學”讓每一幀媲美壁紙

對南北朝時期嶺南地區(qū)的歷史文化、生活方式、民俗民風、建筑樣式、使用器物等進行實地考察后，《冼夫人傳奇》劇組也找到了場景道具設計答案。

電視連續(xù)劇《冼夫人傳奇》道具制作工場。茂名日報社全媒體記者 黃信濤 攝

“我們決定用‘中式美學’的理念，設計劇中場景和道具。”美術設計陳燦介紹說，“例如，我們場景中的顏色搭配，沿用中國傳統(tǒng)色系中的顏色，不是西方的絢麗色彩。”

中國傳統(tǒng)色系主要來自天然的動物、植物和礦物，更加富有自然生機和文化寓意。

從事影視美術逾十年，陳燦對中國古建與現(xiàn)代建筑之美也頗有研究，先后策劃數(shù)個古城古鎮(zhèn)。

受邀擔綱電視劇《冼夫人傳奇》的美術設計，陳燦決定以清雅飄逸的畫風描繪劇中的風土人情，努力讓每一幀都美到能當壁紙，為觀眾在追劇過程中帶來“養(yǎng)眼”的體驗。

南海旅游島外景搭建效果圖。

“《山海經(jīng)》說‘天上有53座山’，設計場景時，我就在冼夫人的后院花園里設計了53座山?！标悹N希望借助影視夸張手法，盡現(xiàn)冼夫人所生活地域的生態(tài)與人文之美。

來源：茂名發(fā)布

編輯：陸楚韻

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